...圖片來自時光網
12月19日，馮小剛導演的作品《隻有芸知道》全國第二日點映，我早早的坐在影廳裡等着開場，不想錯過馮導電影的每一分鐘。我所在的城市在南方，比起同期點映的《星球大戰：天行者崛起》以及《葉問4》，馮導這部作品顯得過分冷冷清清了。8點鐘的場次也僅有7個人，三對情侶還有一個我。
業内人說起馮導，都說是一個非常我行我素的導演，縱觀馮導的作品，一般都是一部商業大片，一部略文藝的情懷影片。馮導很喜歡拍生活、拍經曆，近年來成功的作品《芳華》雖說是改變自小說，但是畢竟也是他親自經曆過的時代，所以整體劇情絲絲入扣，當然演員的表演也是入木三分，成就了這麼一部文藝片标杆。所以這部《隻有芸知道》大可把它看作是馮導在拍出商業賣座影片之後，一部随心随性的影片。抛開商業、抛開票房去看這部影片，或許更能理解這部影片。
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畢竟商業賣座片和内涵片的訴求是不一樣的，當觀影者能以一部内涵片的角度去欣賞影片本身的内容時，看法也會不一樣，看本片一定要看片尾，看看故事原型的那些人兒，看看那段終身難忘的愛情的原型夫婦，就會豁然開朗的明白馮導的那種拍攝心境。
本片是以黃軒主演的男主隋東風在帶着妻子羅芸的4份骨灰前往不同的安葬地點路上的回憶而引出的故事主線，我就像一個聽故事的人，坐在影廳裡，聽着隋東風向我講述那段刻骨銘心的愛情，這個叙事真的讓我感覺很舒服。
很多人說影片故事要有開頭有高潮有結尾，那才是一段精彩的故事，我大學是文科，那時老師教我們寫作的手法也是這樣，而且這是一個最通用的最保險的叙事感性表現手法，隻要有開頭高潮結尾三劍客，這篇文章再差也不會差到哪去，但是這種人人都能套用的模闆，注定是不會閃光的，注定是平凡的。而在《芸》裡，卻沒有套用這樣平平無奇的叙事手法，男主本應将答應好妻子的4份骨灰放置在不同的4個地方，4個不同的故事線，安排的有輕有重，有的一筆帶過，有的展開詳細來講，既主次分明而且還有埋下伏筆承上啟下。
但是如果那些要找開頭高潮結尾的觀衆，這個故事算是可以說讓人很失望，并沒有這些元素，隻是在隋東風平凡的回憶裡，看着看着就哭了，隻能說用一句常說的話，叫懂的人自然懂，不懂的一時半會也懂不了。《芸》注定是給那些經曆過愛情的人看的，而不是給時下的年輕人品的影片。
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片中有一句台詞，讓我印象非常的深刻：”那些半路留下來的人，苦啊。“這句話，在隋東風回憶起他和羅芸是怎麼相識并切結婚的那一幕，在他們二人新婚的晚上，小芸因為房東林太太的經曆，對着眼前這個剛剛成為自己丈夫的男人說。而那個男人一言不發，隻是把小芸抱得更緊了。這句話就像是影片埋下的一把利刃、一把匕首，在東風躺在病床上，同樣是緊緊抱着小芸的那一刻，那時小芸已經做好了離開這個世界的準備時，又一次對這個男人說起這句話，這把匕首終于在此刻顯露了兇光，深深的往我的淚點戳了一刀，在伸手不見五指的漆黑影廳裡，我哭成了淚人。
那一刻我明白了，為什麼故事會先講東風和小芸經營餐館那15年，之後再講相遇，而後才是小芸的病逝。前部分獎金一個半小時兩人平淡的愛，在這一刻全部變成了我眼眶中洶湧的淚水傾斜飄灑。這不是高潮的高潮，讓我措不及防，那時看《比悲傷更悲傷的故事》我都沒有哭成這樣，可就是這一個多小時的醞釀積累，被一句台詞點燃，直接就泣不成聲了。
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能在此片找到感情共鳴的人，都會明白一個道理，片中的愛情，正正是我們生活中的愛情，無比真實毫不做作。愛最終會歸于平淡，如何在平淡中經營愛，才是一門深刻的藝術，而隋東風和羅芸的愛，正是一份這樣的愛情，片中沒有兩人甜蜜膩歪的畫面，每一幕都是生活，是片中人的生活，也是我們的生活，所以看着看着就代入了進去，不帶一絲猶豫彷徨。
正因為如此，這好像也成了一部教育影片，通過這個平凡而深刻的故事，教會了我們如何去愛，特别是如何愛自己愛别人。
經曆了，才會明白，那種愛和痛，特别是親自經曆陪伴親人離去的，隋東風在海面上灑下骨灰的那一刻，導演特意給了手部灑骨灰的特寫長鏡頭，配合譚維維神來之筆似的韻味嗓音唱起那首《相愛的那天》，本就還沒哭完的我再一次被淚水淹沒了雙眼。
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每個人的經曆不同，所以我不需分享我從影片得到了什麼，畢竟每個人看可能感受的都不一樣，我隻是簡單的通過最最最直觀的感受，來表達本片的劇情到底刺我刺的有多深刻。希望那些經曆過愛情的人，如果看完這部影片，能夠好好的珍愛自己身邊的那個人，雖然科技發達了，車、電郵、微信都很快了，一生遠遠不止愛一個人了，但是在這個什麼都快的年代裡，往往我們卻錯過了那個最深刻的人，有時候我們也需要慢下來，仔細的看看身邊的那些擦肩而過的人。祝願，每個人都能愛的深刻愛的銘心，而不僅僅是遺忘自微信中的那句再見。
相愛的那天
以為是永遠
分離的突然
偷走了時間
如果有天
夢裡出現
那是雲想說
随風來生見
準備了永遠
沒準備再見
備好了一生
卻一瞬間
風對雲喊
再抱緊點
那是雲再說
來生再見......
