最近癡迷于看一些小成本的獨立電影，比如深漂故事《我心裡住着一隻貓》、王全安的《紡織姑娘》。看完後心裡很沉重，胸口悶了一口氣，眼中含着似有非有的淚水，竟然語塞。
《我心裡住着一隻貓》是一個典型的深漂故事，講述深圳年輕人創業的艱難，她們被無數次的拒絕，被算命大師坑騙，被天使投資人惡意質疑，被心懷鬼胎的投資人灌酒，即便是自己付出了許多努力，依然要做好沒有任何收獲的準備，做好曲終人散的準備。自己的大學初戀面對着誘惑金錢和權力現實屈服了，開始不經常回來，每次回來都是醉酒熏熏，他開始挂掉她的電話，用客戶作為搪塞理由。雖然為了共同的夢想和家，但兩人開始漸行漸遠，令人唏噓。這并不是個例，是每一位在深圳的年輕人要面臨的困境，面臨着夢想與現實，面對愛情與背叛，面臨善意與惡意。我絕不會懷疑這個小成本故事的真實性。因為我的舍友曾對我說深圳是一個很殘酷的地方，她感受不到人情。她也經曆了背叛，面臨着現實與誘惑。這不僅有個人的原因也有社會背景的原因。每個都裹挾在時代的洪流中，用自己最大的主動性去奮力一博。
...我心裡住着一隻貓
而王全安的《紡織姑娘》讓我感到世事無常，認真的對待你的生活，認真的對待你的人生，認真的對待你的感情。餘男的表演令人驚豔，她厚厚的嘴唇仿佛象征着一種不屈的生命力。
以下摘自豆瓣的布宜諾斯：
偌大的廠房，數以千計的機器，還在氣頭上的李麗精确地來到自己的位置，在旁人沒法分辨的衆多茶缸中取下屬于自己的一個，如同迷宮中識路的小鼠，記憶成了一種本能。在耳朵裡塞上棉球，大力撩撥棉紗經年的積塵，是紡織女工李麗每天的例行動作。同樣例行的還有午休時與工友靠牆偷偷抽煙發牢騷，送孩子學琴，與丈夫在沉悶空氣中對坐吃飯。日複一日，乏善可陳，生活，如循固定線路覓食的工蜂一般單調而忙碌。這是屬于李麗的現實，顯然，也是屬于大多數普通國人的現實。毫無雕琢，沒有巧合，王全安就是把日光之下的舊事呈現出來，為越來越依附戲劇的影像一再做減法，“非奇觀化”，既是如此。
...平淡無奇的生活總有一些在慢慢坍塌
紡織姑娘為我們提供的現實影像中，最鮮活的一幕是女浴室中那群坦蕩蕩的裸體。鏡頭中的她們已經青春不再，肌肉松弛，臀部下垂，卻沒有任何掩飾，也未見絲毫别扭，因為這也是生活最普通不過的一幕，每日都在發生，因為真實，所以自然。最應該“奇觀”的一幕是丈夫們騎車送妻子們去舞廳賺錢。難得如此靠近，難得有這麼多玩笑話，男男女女像是憋悶了一夜的鴿子終于出籠覓食，調子是歡快的，而在他們路途的盡頭，竟是要将自己的女人親手送入陌生男人的懷抱。在樂觀的表象之下，男人的尊嚴已經完全敗給窘迫的生活，如果不加諷刺，便隻剩下悲涼，而這，才是生活的原貌。
...準備就着蛋糕吃下安眠藥的李麗看到孩子放棄了自殺
二人的婚姻生活如大多數平凡家庭一般，瑣碎，平淡，吃飯時低頭看着自己的碗，隻言片語關乎當日煩惱，然後很快無話，好像也沒什麼愛情。當死亡突如其來時，總會坍塌掉一些東西，但是在中國式的情感表達中，連坍塌都可能是無聲的。
...紡織姑娘她快樂嗎？
說到底，王全安是被一個糾結于“你到底收沒收到信”的女人觸動，才有了《紡織姑娘》，李麗就成了這樣一個犯軸兒的女人，一起分享過那麼多的趙寒魯，說斷就斷了，連封信都沒回過，一去十年。所以，她對胡小光從未上心，連本該最寵愛的兒子與她都是疏遠的，映射出這段婚姻的冷漠。她送兒子去學鋼琴，惦念的還不是與趙魯寒一個拉手風琴一個唱和《紡織姑娘》的日子。對生活提不起勁頭的表面之下，她其實太重情，太念舊。站在李麗背後的胡小光，榆木疙瘩性格，沒有人知道他愛吃什麼，沒有人過問他喜歡什麼顔色，他對李麗平日的無理取鬧照單全收，明知治病毫無希望，還是賣掉了房子，拙劣的表達方式背後，是深深的愛、責任和忍耐。胡小光的樣子，正是太多被現實磨去了自我、從沒從口中吐出過愛字的樸實國人的樣子。東方式的隐忍之下，不乏的其實是大智慧，那是對生死的通透和對生活的原諒。
我很喜歡布宜諾斯的分析。看了這部電影以後，我想到所謂成人就是默默的把自己的哭泣調為靜音，背後是愛與責任隐忍。我看到紡織姑娘李麗和丈夫胡小光之間沉默不語的空氣，我看到李麗與初戀因為未收到彼此來信各自成家後的無奈，他們之間的沉默是一種非常深的情感。是一種愛與責任，是一種蒼涼與無奈。但是也就是在這個普通不能再普通的紡織姑娘身上，你看見了她心中的一團火，一種生命力。但也就是在這個身患癌症即将離世的紡織姑娘，你看到了她為生命奮鬥的最後一搏。在片尾的最後，她的靈魂久久的眺望着絢爛的煙花。她的人生也像絢爛的煙花一樣，即使短暫平凡，甚至不值得一提，至少她在去世前曾經努力過。
...成人的世界再次拿起手風琴
