...第一次那麼想要為一部電影寫些什麼東西，這幾天反反複複看了3、4遍，也是第一次寫這麼長的文，好像比較勸退[捂臉]，但是實在是任何一個細節都不想放過啊～
隻能許願朋友們都善良！溫暖！超有耐心！
多多關照啊[蟹蟹蟹蟹]
劇透·多圖·長文預警。。。
（做了一個情節梳理，抓了一些細節的idea，然後是一些小的讨論）
“影片最開始創作的初衷是因為自己貴州老家的一位遠房親戚去世，而我到那刻卻依然完全不知道他生前曾做過什麼，有過怎樣子的人生。” ——導演 饒曉志
...“你叫啥子名字”
“真真”
“大名”
“肇紅霞”
...“涉槍案什麼性質你懂不懂！”
她嘴角一撇，故事開始。
...視線從橋城農商銀行移下來，擠進來兩個大頭盔，大頭帶着大頭盔憨憨地向前找煙，片頭黑白鏡頭和記時機器營造的懸疑感一下就抖成包袱。
——“動手！”
——“啥子？”
——“動手！”
——“打劫！”
——“您說什麼？”
——“打劫！”
過程中的兩次卡頓，不僅是包袱，還将最緊張的行動生生逼停。這一下，恰恰好打破了犯罪元素的沉重感，讓觀衆不過分較真，角色有機會在之後的叙述中得到原諒。
...“嘭！”槍一響，畫面跟背景音樂驟變，荒誕感立刻上線，大頭抱頭往牆角一蹲，人物就算是開始有輪廓了。
...車子上了電線杆，故事起了另一段。
...奔喪讨債，老闆高明，小保安受了欺負，也生了火氣玩命地幹架。
...這邊打架熱火朝天，那邊也開始跑路，大頭還舍不得那輛摩托車，被眼鏡一把拉走。
從頭盔這個怪異的視角裡看這個荒誕的世界簡直合适，路過殺雞的阿婆，聽曲兒的大爺，慶祝開張的門店。
這邊兵荒馬亂，那邊甯靜恬淡，世間的悲歡并不相通，每個人的故事都無太大關聯，我們都是這世間的無名之輩。
至此，一幢破破舊舊的大樓上，兩個小小的身影狼狽不堪，而世界并沒有受到一點點驚擾，這些仿佛無關痛癢。
...然後就顯了片名——《無名之輩》，其下還有英文一行不起眼的“A Cool Fish”，着實有點“悍匪”的意思。
——廣播裡是“煙花晚會”的通知
...小房間裡，就像是劇場裡的小舞台上，癱瘓女跟兩個“悍匪”相遇了。
在匪徒與人質的關系裡，人質要是心如死灰，生無所求，像一個旁觀者冷眼打量世界，這種強弱的根本關系就立不住了。所謂無欲則剛，她像是溺在一塘死水裡太久，沒有葦草也沒有光亮，鲨魚突如其來的攪動并不會使她恐懼，反而引出了一點興緻。她饒有趣味地跟“悍匪”攀談着，而“憨賊”是藏不住憨的，取頭盔、上紅花油、疼得打滾、被突然提起的保姆吓得半死，有槍的“悍匪”跟殘廢的女人地位就此轉換。
短暫的交談中，馬嘉旗的信息也交代出來，“廢了，殘廢了”“都死絕了，就剩我一個”。足以讓人傷心好一陣的事情就這麼坦率直白的講出來，觀衆還沒有消化，拔釘子上藥的笑點就迎面擊來。
...——“所以說這個命哦”
——“所以說這個命哦”
再看的時候才注意到大頭的這句話，究竟誰的命運更值得唏噓呢？大頭，眼鏡還是殘疾女？第一次，三個人有了一個關聯點，命運。
...“你有點太不尊重人了哈！”
眼鏡氣急敗壞拿槍對着馬嘉旗，這是電影裡第一次出現有關“尊嚴”的字眼，仿佛也是這喜劇的一部分。
...馬嘉旗看着槍，背景音切換，人聲淡出，慢鏡頭處理，她咽了咽口水，眼神飄忽，故事有了新的方向。
...保安馬先勇那邊的騷亂引來了警察，馬先勇在地上撒潑要醫藥費，又提起了槍的事情，但是沒人信他。馬先勇打電話尋槍，轉到高明開車回橋城的畫面。
...馬嘉旗開始打槍的主意，故意激怒眼鏡，自認是悍匪的眼鏡自然就被架到了台階上，大頭在中間和稀泥，眼鏡拿一心求死的女人毫無辦法，隻能大罵“瘋婆娘”“瘋婆娘”，然後收拾東西準備離開。突如其來的敲門聲讓劇情再起波瀾。
...馬先勇在小攤上賒賬占便宜，跑到女兒學校處理學費問題。
他故意把女兒推到門外，跟老師說“買了個房子”，突然意識到之前聽到關于“尊嚴”的字眼在這部電影裡并不那麼簡單。他想求着老師把學費這關糊弄過去，盡力地找着蹩腳的理由，老師一生氣他又隻好裝孫子，雖不占理，但心裡自然是難受的。“你啥子意思嘛！那你啥子意思嘛！”老師的話就像生活一樣，一再将馬先勇逼上絕路。馬先勇聳肩搖頭的那句“哎呀”是我覺得陳建斌最絕的一句台詞。
多少人同生活曠日持久地戰鬥着，最後也隻是那麼一句“哎呀”。
...棗子撒的滿地都是，像極了馬先勇内心的尊嚴，他點頭哈腰擠出一點笑容，趴在地上撿拾棗子，這時候馬依依一腳踩下，破碎的遠遠不止是一顆棗而已。突然有些理解了馬先勇在樓梯上打女兒的那幾下。
...擡頭望天，自己塞上紙團止鼻血，老師那裡碰壁，又被女兒的男朋友打了一拳，此時的馬先勇也是落魄的緊。看到車上貼的罰單一頓痛罵總算是解了氣，前一秒還趾高氣昂地罵街，一看到交警來了趕忙鎖上門，在車裡也嘴硬。見過了落魄樣子，借助着喜劇效果，這典型的市儈人物也就不再那麼惹人厭煩，倒是這滑頭之中還透着些可愛。
...車上一則槍擊案的報道，開始将馬先勇和胡廣生兩條線漸漸拉攏。
馬先勇跟着警察想尋到那杆槍立功，也借此交代了馬先勇的事情，醉駕喪妻，拼命想當協警。而警察口中個性化的頭盔、鐵錘上的指紋、槍的彈道分析一而再的強調那兩個憨憨。
...胡廣生這邊馬嘉旗一頓嘴炮弄走了想進門的鄰居，又不許兩人離開，就這樣僵持起來。
...畫面到幾天前，馬先勇挖到了槍想找高明把買房子的錢要回來，槍在手但頂不住人慫啊，隻好抱着槍哀求高老闆。
人哪有那麼豪橫，不過是苦命為難苦命，求人接着求人罷了。
...警方一路追着波仔，結果被馬先勇截胡了。
...高翔約人要去劉五的場子保護他爸[忍不住吐槽一句，高翔的嘴形明明是“今天八點”]“大人的事就讓大人去弄嘛”“這不是大人的事，這是男人的事”，味道是相當濃烈了。
...這邊新聞上報道了槍擊案。“我們混出頭了”。
然後就是“煙花晚會”的通知。
...兩人吃着飯聊着他們的計劃，眼鏡裝模作樣地談着“更新裝備”，“做大做強，再創輝煌”“一步一個腳印”，大頭暢想着怎麼花錢，怎麼娶霞妹兒。三言兩語兩人截然不同的形象鮮活起來。
.........“進城就是要換一種活法，就是要闆命”，“現在有錢咯，情況就不一樣了嘛”，那些最平凡簡單的想法，最真實戳心的理由給這兩個“悍匪”鋪上了一抹悲涼的底色，命給的底色。
“人往高處走，水往低處流”，“娶霞妹兒就是我最大的事”，恍惚間仿佛這荒誕的劇情跟現實中的某些東西聯系起來，有點想要正襟危坐的念頭。
然而還未能細細體悟，馬嘉旗的嘴炮又來了一波。“雞冠頭”“卷毛毛”加上方言的威力讓人笑得打跌。
“别人生氣我不氣，氣出病來無人替。”眼鏡想到等馬嘉旗睡覺的時候走，矛盾暫時擱置。
...馬先勇從波仔那兒得到了真真的線索，去了夢巴黎，卻被警察逮個正着。
...馬嘉旗的提醒之下，胡廣生發現他們搶的都是模型機。
“老子想死。”
...“你妹是個殘廢，我給你十萬塊錢算是對得起她咯。”
“你這個樣子還想當協警，你就是個廢人。”
“他才不是我老子，我早都跟我媽姓了。”
沒有人了解他在做什麼，也沒有人相信他能做成什麼，正是這樣，馬先勇的那份執念成為他唯一的支撐。在追逐的路上，人們所做的一切舍棄都會把重量附加在那個目的上面，倘若那個目的又是如此的平凡與渺小，傷感就開始滋生。
...“把這些東西拿回去，把該拿的東西拿回來。”
“什麼東西嘛。”
“尊嚴。”
這是胡廣生第二次說“尊嚴”了，他憤怒，他受到了欺騙，他想報仇，想把尊嚴找回來。馬嘉琪的威脅他已經不在意了，因為那正是他當劫匪的原因，但他沒得到。
人的憤怒，根本上來源于自己的無能，要是對着那份無能來個特寫，怒火中燒也不忍卒讀。看到電視上的惡搞視頻，他再一次要沖出門去，但這一次他不再堅決幹脆。
...“老子要去把電視台砸了，老子要把他們砸了，把他們全部砸翻。”他内心某個柔軟的部分撕裂了，像是個哭鬧的孩子，一瞬間所有的威脅咒罵都極盡辛酸可憐。
影片一直都在強調他們的弱勢，就算有槍，也弱的一塌糊塗，一個殘疾人都能讓他們言聽計從，何況命運的手指修長。他把命都豁出去了，也隻是個小醜，是個笑柄。
現實的殘酷無情一直都在台面上，隻是我們所處的位置還有些陽光。
“做大做強，做大做強！”至此，導演終于給觀衆留了時間，之前種種支離破碎的情感，細小的感觸都在章宇的這段表演裡再次湧現。人們的笑聲漸漸收斂起來，故事一旦清晰，人就能夠共情，喜劇的内核也就開始顯露。
...胡廣生被大頭按在地上，水汽充滿了頭盔，看不到臉。我想，頭盔裡面應該就是那些在命運底下咬牙掙紮的面容吧。
“老子要是犯法，你抓老子啊，你關老子，你槍斃老子，老子認賬啊，你為啥子，為啥子要惡搞老子啊，要侮辱老子。”到這裡，才明白胡廣生嘴裡聽着好笑的“尊嚴”意味着什麼。
曾以為那些張口閉口就是“尊嚴”的人小題大做，“人活一口氣”，我們還有喜氣，運氣，财氣，還有其他的很多“氣”，可有些人，就靠這口氣吊着命啊。
突然想起來《半個喜劇》，也是任素汐演的，這應該算是喜劇電影最通用的名字了。當然，也是最切合的。至此，半個喜劇，終。
...胡廣生跌到谷底，馬嘉旗也開始墜落。
...小便失禁直接擊穿了馬嘉旗所有的防禦，她開始懇求他們離開，她沒有一點行動能力，拼命的威脅，吐口水，說最惡毒的話，但不能動一根手指。當咒罵變成哭腔，尊嚴開始哀求，當破布蒙上她的臉，胡廣生才真正看見了馬嘉旗，知道她為什麼求死。
他們倆都在谷底，要同樣的東西。
...“你為啥子非要回去嘛？”
“劉五在給我辦追悼會，我是主角，我必須要回去！”
于是，故事的三條線都扯上了“尊嚴”。真的有這麼多人為尊嚴而活嗎？答案是現實主義的，也是浪漫主義的。
無數艱難，少有苟且，就是影片裡最現實的浪漫主義。
...胡廣生終于答應殺了馬嘉旗，問起最後的心願，三個人去樓頂拍照。挂在繩上，擺在地上，兩個“悍匪”盡力幫着忙。馬嘉旗像是在哭，又像是在笑，她還一心求死對着人間毫無留戀嗎？
背景音是陳粒的《光》。
擡頭能看到天空的人，和看不到的人是完全不一樣的。
光落在臉上，每一寸填滿欲望。在陳粒的歌裡面，“光”是故事的開始，生命有了欲望。然後城市髒，行人匆忙，孤單不安在故事裡講，要多點勇氣才能快樂，要多點詩意才能浪漫，可脆弱平凡在故事裡講。沉默是謎題，再兵荒馬亂日子也平常，你低頭，走向灰色，住進深海。在絕望裡，最徒勞的就是等待，唯一能做的，也是等待。
光照不進深海，但是偶爾擡頭的時候，能看見天空。
...馬先勇回去找到了真真的手機，假借名義約了大頭見面。
...“李大頭，你在幹啥子？”
“不要鬧，老子在偷wifi。”
大頭是理解不了眼鏡口中的“大事”的，就像眼鏡也理解不了他。這樣胸無大志為愛情不顧一切的人倒是可愛的緊。所以開始迫切的想知道真真口中的愛情。
...“他以為我嫌他不會搞錢，他曉得啥子嘛，就是說憨話。他說城市太大了，找不到方向。他說回老家了，就去蓋個房子，他說要和我結婚。”
說到結婚的時候，真真咬着嘴唇。真真嫌大頭什麼？或許就是嫌他愛自己的那股憨勁兒吧，卻也是愛上了這一點。
...說到結婚的時候，天台上馬嘉旗問胡廣生有沒有女朋友，被大頭揭了短，他着急地反駁，眼神不時地瞟向馬嘉旗。
...馬先勇找到了大頭的照片，而真真告訴警方的名字是，波仔。馬先勇為了尋槍跟大頭發了假消息，但也許那正是真真想說的。
...“你說為啥子會有橋”
“因為路走到頭了”
“那橋也是路撒，架在河上的路”
胡廣生說起“奈何橋”，死亡也算是一條路吧。這是胡廣生的問題，馬嘉旗想尋死，他也想尋死。
[你說為啥子我們要尋死]
[因為沒有辦法了嘛]
[那死也是辦法撒，沒有辦法的辦法]
...“莫怕，過了橋就翻篇了”
...一心求死的馬嘉旗突然顯得有些慌張。衛生間裡那扇沒關的窗子，像是生活的裂縫，進來大頭和眼鏡，進來“光”。
“光落在你臉上，可愛一如往常，你的一寸一寸填滿欲望。”單曲循環的時候，仿佛找到了故事正确的打開方式，深海并不是收筆的地方，向着灰色的那條路你走了一次又一次，但每當光落在臉上，可愛又是如常。
五月天唱“最怕朋友突然的關心”，路的盡頭突然有了一朵花，同樣的殘敗，于是就有點不舍得上橋了。
...“她偏偏這個時候找你，你腦殼昏！”
“這個就是愛情！”
...當眼鏡再一次攻擊他的愛情的時候，大頭狠狠地踹了一腳。眼鏡要的是尊嚴，大頭也是，愛情就是他的尊嚴，不容許任何玷污。
我們要求着别人的尊重，卻也會忘記尊重别人，忘記大頭有名字，忘記風塵女有愛情。
...雨嘩得下來。
“老子不叫大頭，老子叫李海根！”
驚覺電影過了大半，還不知道眼鏡，大頭和殘疾女的名字。可是無名之輩哪一個沒有名字，隻不過别人不在乎罷了。我們可以為他們的故事唏噓一整晚，但不需要知道他的名字，我們就這樣“真真”，“大頭”，“眼鏡”，一直叫下去。最後，無名之輩走到橋上輕聲說，“翻篇吧，就當我沒來過”。
依舊沒人聽見。
...後來，她知道了他叫胡廣生，他知道了她叫馬嘉旗。
...她要他走，她說“抱一下”。他眼鏡蛇的謊言也被戳穿，她眼裡除了橋又多了些東西，兩個人失去了面對這個世界的所有铠甲，隻有抱住彼此以獲得些許溫暖，但也是這次擁抱，讓眼前的生活不再如此冰冷。
...當你能同時看到一扇門的兩邊，你就能看到故事了。
馬先勇突然到來，一扇門隔着。
“我要換房子，換個帶電梯的，我要幹一件大事兒，我要讓你看一下你哥哥不是隻會吹牛。”
“哥哥。”
“又咋了嘛！”
“那算了，你走嘛。”
“哎呀，你講你講。”
“你少抽點兒煙，早飯要吃，不要把自己過的亂七八糟的。”
剪掉了所有照片，詛咒他千千萬萬遍，在生命的最後，好像這所有的都可以放下了。隻有愛，放不下。
...“你也不要咒老子，老子過得好得很。”
他失去了太多東西，妻子，女兒，妹妹，還有協警。沒有人相信他，他被生活壓的喘不過氣來，日子過得亂七八糟。然後他說，“老子過得好得很。”
...“滾吧，滾，你不要再來了。”
馬嘉旗最後的那段毒舌，是電影最最溫暖的對話了。
...在一次離别裡面要是隻有一方知道真相，就足夠人們沉默好久了。
哥哥告訴妹妹他過得很好，妹妹像往常一樣罵着哥哥，在兩人相互欺瞞的時候，和解就悄然達成了。緊接着就是馬嘉旗回頭沖胡廣生說的那句，“其實我原諒他了。”
一次道别就此結束，響起的是堯十三用方言唱的《瞎子》
...“好聽嗎？”人要走橋了，心就像那水，柔軟起來。
...“其實我沒有睡着，我看見胡廣生趴在我的腿上，但是我感覺不到。”
“我難在們，我講不出話來。”
...“秋天裡蟬在叫，我在亭子邊，剛剛下過雨”，《雨霖鈴》改成貴州方言，堯十三是走在痞氣和詩意裡的歌手，電影裡看似“爛俗”的元素被浪漫主義的深情承接下來。
“我要說走喽，之千裡的煙霧波浪嘞”，沒有誰可以送誰，琵琶聲起，月亮不跟，沒有酒就着，故事生生地咽下去。
...鏡頭在一張張人臉上切過，每個人有不同的境遇，不同的困境，每個人面對着不同的驚濤駭浪，看着不同顔色的天，誰也不比誰好過，誰也不比誰無辜。
他們都有故事，他們都有名字，但人們不聽他們的故事，不問他們的名字，隻有船家喊快點走，他們就牽起手，眼淚淌出來。
...日子過得再安逸，也找不到人來講咯。
黑巴巴的天，好大哦。
...高明，高翔，馬依依，馬先勇，肇紅霞，李海根，胡廣生，都聚在了西山大橋上，這是一場混戰，每個人捍衛着不同的東西，有人在找，有人在躲，有人在追，有人在等。
...馬先勇替女兒檔了一槍。
...馬依依跑到高翔旁邊。
...警察抓住了波仔。
...真真帶着大頭跑路。
...眼鏡選擇相信了他們的愛情。
...馬老闆沖回來保護兒子，女人也為這份愛情拼死守護。
...高翔的同學們都來了，警察收場。
他們沒想結果，沒想明天，他們完全不考慮地去做自己的事情。
“你給他們做事，不要太拼命了。”
“她早不找，晚不找，偏偏這個時候找你！”
“你回去送死嗎！”
“翔少，我們打得赢不嘛。”
他們就像瞎子，從來算不清人生這筆帳。瞎子隻能看到另一個瞎子，在熱鬧的西山大橋上，一個無名之輩眼裡隻有另一個無名之輩，在他們的故事裡也會有，“你的名字，解釋了我的一生。”
...“我叫馬先勇，這把槍，我追到了。我現在可以當協警了嗎？”
心願達成，是時候取下鋼闆，做個全身體檢了。
我看到他用一整片湖泊去澆灌一株樹苗，以為是個悲劇，可等到開了花，花瓣鋪滿了整片湖泊。原來我們在路上做的一切舍棄，在最後都獲得了。
鋼闆取下來，蛋殼剝掉，傷就不那麼疼了。
...“煙花晚會”還沒開始，故事還沒結束。
馬先勇，大頭，眼鏡上了同一輛救護車。馬嘉旗家裡的照片都剪掉了馬先勇，眼鏡認不得他，但馬先勇認出了大頭，拿出布裹的水槍，要抓“悍匪”。眼鏡跟馬先勇拿着槍僵持着。
...九點鐘，“煙花晚會”開始，聽到“嘭”的一聲，眼鏡一槍打中了馬先勇。
...滋水槍滋了眼鏡一臉，馬先勇笑着。
...眼鏡看看水槍，看看煙花。“耍老子”，“耍老子”，“耍老子”。
...同一場煙花裡，真真吃着最愛的棒棒糖，想着眼鏡拿槍“威脅”她跟大頭在一起的場景，微笑着。
...馬先勇看到女兒課本上仍然寫着“馬依依”，看着女兒，放下手裡的槍，有了新的選擇。
...馬嘉旗并沒有煤氣中毒，看到了牆上胡廣生的畫“我想和你一起走剩下的路”，山水盡頭讓出一條路來。
無名之輩不知道這世界在慶祝什麼，誰也不管誰，自顧自地難過或者開心。無數的版本同時上演，都叫無名之輩。
命運反複捉弄，人們依偎着得到救贖，故事裡講渺小也一定能拯救另一個渺小。因為，“世界上本沒有路，走的人多了，就有了路。”
...鏡頭從救護車上漸漸拉遠，所見滿是深情。響起同名曲《無名之輩》。
無名之輩（電影《無名之輩》同名主題曲） - 汪蘇泷 - 單曲 - 網易雲音樂
在沉浮之間尋找愛的光線
陰霾邊沿觸碰藍天
憤怒的瘋狂的無名之輩，執着的剛強的不知後退，堅持着對抗着心中錯對，粉身也不下跪。
卑微的驕傲的我的同類，眼神裡不滅的生的光輝，誓不做我們世界的雞肋，碎骨有何可畏。
在影片結尾，浪漫主義的色彩終于噴薄而出。
老闆叫高明，卻開車回了橋城，油滑世故的馬先勇，也拿起水槍對着大頭。
眼眶淹水，煙花燦爛加一倍。
最後的彩蛋裡，人物的照片附上一小段文字。
馬先勇沒死，沒當上協警，繼續在樓盤做保安。
新房子下來以後馬嘉旗搬去跟馬先勇一起住，還是天天拌嘴，嘉旗換了電動輪椅，會去監獄看眼鏡。
眼鏡在監獄裡自學護理，視力下降，真的戴了眼鏡。
大頭在獄裡給真真求婚，抖音上視頻點擊率很高，在監獄裡争取減刑。
真真回了老家，照顧大頭父母，開了個店賣竹筍。
高明沒有被追究刑事責任，繼續開發樓盤，第二年跟那個女的結了婚。
高翔被處分留校察看，與依依約好考同一所大學。
最後是任素汐獻唱的《等一等》
等一等（電影《無名之輩》片尾曲） - 任素汐 - 單曲 - 網易雲音樂
“烏雲背後的月亮等着風”
“窗台外面的花朵等雨聲”
冬去春來，時光太快，花還沒開。
長路漫漫，再等等，再等等吧。
越過山丘，淌過河流，也有歌聲悠悠。
#舞台劇的品質#
導演饒曉志的《你好，瘋子》，演員任素汐的《驢得水》，都是舞台劇改編電影，《無名之輩》也一樣。小成本制作，卻是翻來覆去在舞台上打磨多年的本子，反反複複演了多年的演員。
#“爛俗”元素#
電影中有許多“爛俗”的元素，醉駕車禍，持槍搶劫，鬥毆傷人。我們是怎麼原諒這些人物的？那就是導演的手段了，先用喜劇效果消減了這些事件的嚴肅性，然後一再渲染人物的弱勢，共鳴加上同情，編劇為人物給出的理由就可以被觀衆接受了。
#喜劇效果#
作為一部優秀的喜劇電影，影片中的喜劇效果一是依靠角色與故事，并不是故意埋伏筆，而來自從人物形象和故事轉折，符合情節發展的基本節奏，不破壞電影的假定性。二是依靠鏡頭和道具，除開片中幾處鏡頭的錯誤指向（包括音效）[片頭黑白鏡頭和記時機器的懸疑大片即視感，打劫手機店前對着銀行一陣猛拍，馬先勇審問波仔的時候對着臉部的特寫]，方言便是影片最強大的道具。方言還原人物真實的生活狀态，在鏡頭之外豐富電影的質感，其喜劇效果也在該影片中用的淋漓盡緻。要是不用方言，真就沒内味兒了。
#喜劇演員#
九孔的演出還算是一般的小品包袱。
大潘的喜劇效果是建立在人物性格跟人物行為上的，明明憨憨傻傻，畏手畏腳，缺乏常識，沒有主見，甚至有點“老實忠厚”的人偏偏要幹跟着搶劫。被槍響吓着，不知道受傷塗什麼藥，不知道進屋先檢查環境，不敢傷人。這樣的設計既能達到需要的喜劇效果，又能對人物塑造劇情推進起到作用。
有些人覺得看喜劇演員演電影總是要出戲，感覺他們不能很好的融入電影節奏中，但如果善加利用，恰到好處的停頓，誇張又抓人的表情控制，良好的喜劇節奏就是大潘這樣的喜劇人在一部電影中的加成了。
#半個悲劇#
星爺說“我拍了那麼多悲劇，你們卻都說那是喜劇”。
喜劇的内核是悲傷的，是呈現悲劇而并不是某些喜劇節目那樣煽情。喜劇或許不需要悲傷，但是好的喜劇需要内核，悲劇才是内核。
#命#
摩托車上電線杆，長水槍，鋼闆，模版機，死蛇，九點鐘的煙花。
在生活千萬次的動蕩裡，鑰匙和鎖難免會碰在一起，就像九點鐘的槍和煙花晚會。影片的設定不過是凝練叙事，在有限的空間裡，盡量逼近生活。我們随機的走運，随機的被辜負，我們把它稱之為命數。我們被捉弄着也笑他人被捉弄。就像一個評論所說，
“觀衆在這一刻甚至成為了這些人物困境中的一部分，至少，觀衆的笑聲也成了胡廣生困境的一部分”。
沒人喊“我命由我不由天”，也沒人說“命裡無時莫強求”，無名之輩望着月亮，點了一隻煙，走向黑暗裡，沒人猜沉默的謎底。
#故事線#
說故事線太多，人物無用，但卻是讓觀衆多了一分感動。無名之輩随随便便就被埋沒，自然也是随随便便就能看見。故事或許不需要這些人物，但是生活需要。在無名之輩的故事裡還有更多的無名之輩。
電影前半段刻意顯得線索雜亂，故事不清晰，也有它的喜劇功用。電影講的是悲，那怎麼才能讓觀衆笑出來呢？那就讓觀衆不清楚悲從何來。
我們看到布匹裹着水槍，不知道馬先勇多執着的想當協警，不知道他為生活做了多少妥協，不知道他敷臉的雞蛋始終沒有剝殼，于是馬先勇眯着眼睛看着警車開走，我們笑。
我們看到滿袋子的模型機，不知道“眼鏡”用怎樣的認真喊着“做大做強”，不知道那條眼鏡蛇在他心中多麼重要，不知道橋成了他的路，于是胡廣生站在窗邊說“老子想死”，我們笑。
也就是為什麼有人說二刷的時候電影沒這麼好笑了。
#大團圓結局#
彩蛋刻意以幸福的結局結尾，本來電影很現實卻突然想變成童話安慰觀衆。
但我看來，大團圓也不是不可取，電影想展現的并不是真正的現實，而是現實之中的浪漫主義，結尾的大團圓不過是貫徹這一目的而已。事件或許荒謬，但影片細膩真實地塑造着人物，人物把事件背後的現實困境投映出來，讓觀衆忘掉“戲”的概念。故事的發展由浪漫主義的愛與信仰支撐起來，理解與愛不一定可以救贖，但深情可以續命。彩蛋裡的其實并不是結局，他們還在等，真真等大頭出獄，眼鏡等着照顧馬嘉骐，馬先勇等着更好的生活。
生活沒有所謂的大團圓，不過是浪漫溫柔的人給自己加上了濾鏡。
#人們不是活在同一片天空下的#
任素汐還唱了一首推廣曲，名字就叫《胡廣生》
胡廣生（電影《無名之輩》宣傳推廣曲） - 任素汐 - 單曲 - 網易雲音樂
“兩個魂喘着粗氣，煙塵四起”
“你認得我嗎，跟我說那麼多句”
“你要的尊嚴，我熟悉”
“橋上走的那一句，我沒到，你别起韻”
“你就把頭轉過去，莫給我消息”
“我欠你啥子嘛，我啥子都不欠你的”
仿佛是另一個故事，到了橋上，孤單不安還是平常。作為電影結尾，任素汐唱“等一等，再等等”，作為馬嘉旗，任素汐唱“等等别等等”。
浪漫終究是少點詩意，不過至少，它叫《胡廣生》。
