賈樟柯在我看來是一位非常“自戀”型的電影人，當然這裡并沒有諷刺的意味，換句話說，他的作品來自于他對某些東西的情有獨鐘。
...比如我們在《小武》裡随處可見的劣質文化的影子，大量的方言，非職業演員，并不十分流暢的鏡頭，我總覺得，賈樟柯對于這些“舊”抱有一種獨特的情懷。他的作品總是着眼于時代夾縫中那些正在流逝的“舊”。《二十四城記》以這種僞紀錄片的形式，通過420廠幾位老員工之口的大量叙述，完整地表現了一個昔日繁華，但随着時代發展而終于落寞的軍工廠成發集團的故事。
...影片整體的感情基調延續了它的前文本《三峽好人》，鏡頭所到之處，雜亂，瑣碎，布滿塵垢。“二十四城芙蓉花，錦官自昔稱繁華。”整部影片似是一聲無可奈何的歎息，像飄進河面的落葉，我們正在生活的，總将随時間而消逝。我想這是電影之所以如此吸引我的原因之一，鏡頭的本職就是記錄，記錄那些終究要被颠覆的存在，記錄那些曾經生活的喧鬧，這樣，我們或許可以體味這一句“僅你消逝的那一面，已經足以使我榮耀一生”
...《二十四城記》延續了賈樟柯一貫的風格，職業演員與非職業演員參半，陳沖扮演的小花對着鏡頭說“他們（420廠的工人）說我長得像陳沖”的畫面，顯得格外荒誕。賈樟柯的作品在很多時候，都完全混淆了職業與非職業演員，除了幾位主演以外，其餘參演人員倒更讓人動容。
......“是誰發明了昨天，讓過去不再流逝”不知道看完這部作品，你會想起什麼。抛開電影本身不談，我們身邊那些正在流逝的“舊”已經比電影還精彩。我想起十年前的潘家園，那個時候它還不像現在這樣的整齊有序，它是雜亂的，吵鬧的，但生活本來的樣子，從來都不是歲月靜好，它必須是喧嚣的，瑣碎的，并且是日複一日的喧嚣和瑣碎，才是最讓人心安的存在。
