...印度版《調音師》改編自2010年的同名法國短片，今年4月3日中國本土上映以來，口碑炸裂。全片開啟了懸疑類劇情片的另一種新的講述方式，用富有印度民族特色的黑色幽默手段，輔以承載劇情轉折的恰到好處的音樂，故事波折驚奇，反轉不斷，是2018年度IMDb評分最高的印度影片。
該片講述了一個假扮盲人的鋼琴藝術家阿卡什（Akash）在無意間走進了一個兇殺案的現場，成為一起兇案的“目擊證人”後，所遭遇的種種離奇經曆的故事。客廳地上橫躺的屍體、衛生間暗藏的兇手、戴上魔鬼面具試探的情人、惡作劇偷拍的鄰居小孩……出其不意的情節，令觀衆幾乎始終處在倒吸一口涼氣的緊張氛圍中，從而也一直吸引着觀衆的注意力，無法離開。
.........随着人物一個個出場、情節一次次反轉，觀衆慢慢會發現沒有人是真正無辜的，每個人都逐漸顯現出人性的黑暗面，尤其是阿卡什一步步地從最初的道德上有瑕疵到最後開始綁架、勒索甚至竊取眼角膜，最後他與舊時戀人自述仍是盲人，渴望重歸舊好，卻在拐角處踢飛了地上的易拉罐……細思極恐，毛骨悚然，正所謂你看着深淵，深淵也看着你。
看完電影後，最深的感受竟然就是題目中這句話——“不可言說之事，必将無言以對”——來自奧地利哲學家路德維希·維特根斯坦。并不是所有的電影結尾都需要升華，或者都需要有一些教育意義，但是僅僅單純地表現了人性的惡，之後呢？
真正的兇殺案沒有結案、殺人兇手很有可能繼續做警長，雖然最後留了一個開放性的結局，但是全片基本基調已然建立。《調音師》對于人性多面性的思考仍顯單一，真實的人性有無數種可能，惡可能一直存在，當然，善也可能一直存在，電影在這方面的把握似乎可以再斟酌，但是，考慮到印度電影所根植的宗教背景，也許，對于人性虛無的表達也是編劇無法擺脫的。
當然，瑕不掩瑜。
一百多年來，電影始終緻力于一件事：講好故事，一個精彩的電影必定有一個好故事。近些年來，講出一個引人入勝、邏輯清晰的故事已經成為中國電影亟待突破的問題，在這一點上，印度電影作了一個很好的榜樣。
印度電影這些年異軍突起，好片不斷，從前幾年的《三傻大鬧寶萊塢》、《貧民窟的百萬富翁》到去年的《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》……，不僅僅局限于傳統的小衆的文藝歌舞片，更可以出産商業化的“爆米花”院線作品.
印度電影已經擺脫了過去單純的愛情主題，勵志、女性、宗教等話題都成為印度電影的主題，在全世界的範圍内輸出具有獨特風格的文化符号，成為“民族的就是世界的”典範。
