《柳浪聞莺》是我在蘇州隔離結束後看的第一部電影，評論難免夾雜了許久未踏入但影院的欣喜，但是在觀影的過程中，特别是前中段，内心屢次有止不住地“完美”感歎。

柳浪聞莺的故事開始于1992年，來自柳浪聞莺嵊縣的一個越劇團，主人公垂髫與銀心即在其中，要到杭州參加選拔，選中的人即可留在杭州，于是所發生的的一系列的事件。零散地說幾個我記得的點。

一.命運

表姐是銀心的家長力量的體現，表姐授意銀心在舞台上讓垂髫露出破綻，并且暗中運作讓銀心留在杭州的劇團，另外插一句，電影沒有去用畫面告訴觀衆銀心是怎麼完成這一事件的，我覺得并不是要給觀衆想象潛在的兩人之間的抵牾，而是說銀心做出了行動，但行動受到蠱惑，而其中主人公的主導意志脫軌，不是說為銀心開脫，而是她心中存在長久不如人的抑郁必然導緻一個爆發，這一爆發之後還有和其主意志的融合變體。

表姐安排穩定可掌握的工欲善和銀心相親，雙重穩定了銀心在杭州生活，在這樣的安排下，我們也能看到，銀心想留在杭州的決心和意志都很強，“杭州”這個城市就成了她衡量命運好壞的一個标準。而同樣的标準在垂髫那裡是否存在呢？

垂髫是一個“戲癡”，有點社交障礙，又或者說，是一個普通社交能力而極高專業業務能力的人，因此備受團裡的風言風語，衆人仿佛在等着看一場由眼睛開始的，關于她職業與全部人生的潰敗展演。她孤獨地站在她的能力所達到的高峰，将所有的溫情施放在銀心身上，而很不幸的是，她人生中的兩次潰敗也全都與銀心有關。

這裡說的命運是什麼，銀心在步步為營的家長布置下“更勝一籌”，比穩妥的小市民生活理想更“好得離譜”，我們可以想象，當表姐知道了銀心的結局又是何感想？大概是巴不得如此，又怕捧不住富貴。藝術理想在銀心的人生中從來不是必要的，而最後也确實不再存在。

二．誰的故事？

工欲善到底在這個故事裡面是一個什麼樣的存在?我覺得是一個不完全是工具的工具。對于“戲”的主題，他是一個看戲者，他是“最美的時代”裡關于異性的一個最绮麗的夢。所以為什麼說銀心借工欲善酒醉而做了點什麼的劇情讓我生不起“恨”，而隻是“無奈”，是因為這裡的工欲善太不是個“人”了（不是罵），他變成了某種符号，某種銀心“自證價值”的工具，那場情欲戲讓我看出了追求某個不可得的遙遠價值的意味，而那個“崇高”，不在工欲善内部，而恰巧在垂髫身上。

工欲善讓我覺得可悲的是在他提出要和銀心結婚的時候，銀心終于發現工欲善是個“假人”，他不會愛人，隻會尋找穩定強健的他人，隻會躲在“藝術”的背後“愛”。這個“強健的”他人開始是垂髫，在婚禮的提議下，工欲善想要讓自己成為表達的主體，成為戲台上（婚禮上）被關注的演員，是“獨一無二的”藝術儀式的設計者，但是銀心不願意成為那個“被”裝飾的他者。于是銀心出走了，一直以來作為家庭，垂髫附庸的銀心玩夠了符号的穩定遊戲，第一次擁有主體地位，就在她識破了作為“僞主體”而其實是個軟蛋的工欲善。

工欲善不是“潔癖式”的藝術家，而是“裝飾式”的藝術家，誰都能來，做錯了就覆蓋一層，從他畫畫就能看出來，不想回答就重抹荷花的墨色，直到半面扇子幾乎畫滿，銀心帶來金魚他就養着，他很好相處，很好控制，但是不容易為誰失控。

開始是銀心和工欲善在等待垂髫，是眼睛看不見了，淪落到盲人按摩店工作仍燃燒着主體的光亮的垂髫，不服輸一點能登上舞台希望的垂髫。到後來是工欲善和垂髫在等待，等待一個從“世俗化”的道路上面對了時代的變遷，真正擔當起主體的責任，做出選擇（或者要說“沉淪”，不過這樣有傾向的詞，用起來也沒什麼意思的）直視藝術和“穩定生活”之死的“新主體”的出現。

“銀心來消息了嗎？”

“還沒有。”

她已經醒過來，閉上眼睛，并且永不能再回來。這是關于三個人的故事，當然，你可以看出這主要是關于誰的故事。