如果這個故事按部就班地順叙出來，可能就是個平庸的悲劇，但是這電影的處理方法把西德尼豪爾的生命講出了沉重的宿命感。
前面看到的每一個鏡頭，每一個物件，每一句話，都能成為解開西德尼豪爾的故事的線索鑰匙。
紅色的盒子，眼前的幻象，五月二十五日，go west…
我們拿着鑰匙打開一個又一個潘多拉魔盒，放出的是一次又一次的錯位與遺憾，也是一場又一場的造化弄人。
印象最深刻的是電影裡悠揚深邃的背景弦樂，給電影加了一層神聖的光暈，配合上導演三線交錯并進環環相扣的叙事，像拼圖一樣拼湊起西德尼豪爾的一生，有一種朝聖的感覺。
這部電影和我最喜歡的電影《德州巴黎》在某些氣質上很像，單看故事并不抓人，但是導演就是用自己的鏡頭把原本稀松平常的故事，講出了自己的風格與情緒。
看這部電影，我似乎在看《活着》，尤其是他化作Crowe，化作Newport，把狗叫作Homer，像極了福貴最後把水牛喚作家人的名字，而Bishop作為最後的記錄者，也是Hall最後認識的人。
如果說可憐之人必有可恨之處，那我恨西德尼豪爾的懦弱和他做出的錯誤抉擇。如果說可恨之人必有可憐之處，那我可憐西德尼豪爾不幸的，永遠在自我負罪的一生。
他為生命中每一個錯過而自我譴責，他錯到最後甚至失去了去死的勇氣，他不敢做“殉道者”，他隻想做“nobody”，那種山窮水盡終放逐的孤獨，灰飛煙滅不留痕的無助，就是生命悲歌裡最動人心弦的節拍。
其實我很感激導演最後給了Hall救贖，他拯救了一條生命，也讓他有機會将滿腹的荒唐言留與世人，但屏幕前的我終究會為他的一生流下一行辛酸淚…
