最後一季了，心情其實很複雜，因為我不會喜歡編劇真的殺死伊芙，也不覺得兩人能HE。接下來是我一路追下來的心得，有很多角色分析，也有自己的追劇心路旅程。

關于這部劇的高明之處

其實看第一季時對于這類貓抓老鼠故事了解并不深入，唯一看過并深入研究過的是劇版的漢尼拔。所以一開始很難意識到這部劇的創新在哪裡，毫無疑問的，是性别。這種貓抓老鼠的劇情設置一般都是兩個硬漢，基情四射卻又死不承認。殺死伊芙并不是單純地把性别轉換了，呈現一些好萊塢爛大街的女性類型角色。總所周知，好萊塢塑造反派/英雄女性不外乎幾種策略。

第一種，聖母型。一般為英雄正派角色，單純善良，同時也很有能力，身邊總有一群不成材或需要照顧的男人。典型的就是新版神奇女俠。

第二種，苦大仇深型。一般是經曆了一些創傷，用極端方式複仇，從良家婦女變成性感火辣的沉默女殺手，有情緒宣洩的作用。典型的就是庫伊拉。

第三種，混沌型。極度理性主義，非常自私利己，為達到自己目的不擇手段，道德感低，典型的就是《消失的愛人》女主角。

POI裡的肖根其實就是三種的結合和變體，但人家畢竟不是主角，不是承擔說故事的。在殺死伊芙裡，小變态和eve就是主角，所以這種刻闆的，背景故事有限的設定并不适合這部劇。于是菲編小筆一劃，創造出了兩位你很少在英美劇裡，甚至從不曾在商業大熒幕上出現的角色，薇拉内爾和伊芙。

關于薇拉内爾

首先，小變态并不是傳統男性視角下的女殺手。她經典的粉裙造型告訴觀衆一個重要的事實。性感不是她的标簽，而是她的僞裝，而且她甚至不常用這個僞裝。她毫無疑問是個徹底的反派，虐待狂、虛榮、任性、自戀、沖動、小孩子氣、不負責任，一個典型的精神病患者。而且她最為颠覆的，就是好萊塢不能對孩子出手這一設定。雖然沒有明确說明，但小變态第一次出場就打翻一個女孩的冰淇淋，原因是女孩不對她笑，她覺得被冒犯了（跟小孩子較真的V姐），其次是她曾把一個嬰兒扔到垃圾桶裡。這代表了她根本沒有一點母性，她自己就是個孩子，而且隻要别人沒給她足夠的注意，她動眼淚動刀子都要你注意她，原因不外乎一點，我怎麼好，你怎麼能不看我呢。

第三季小變态繞過同母異父的弟弟這點我個人有個解釋，那就是她并不是擁有最基本的良知，而是抱着人不犯我我不犯人的精神。這點和漢尼拔是很像的，漢尼拔能因為樂師吹奏不好把人煮成菜，小變态也可以因為一個人瞪她一眼動刀子。隻是V姐有了一個重要身份，她還是一個打工人，頂上有人，哪怕V姐能力再足，也抵不過一把狙擊槍，所以V姐能在業界存活的原因有很大的一點，她絕對的利己主義，她可能眼光并不長遠，但對她來說敵人不是永遠的敵人，朋友也不是永遠的朋友。

V姐的吸引力是一個陷阱，很多人都很容易愛上高功能精神病患者，首先他們自信，有目标，尤其V姐還是個特别時尚的girl。但問題是，小變态的問題也很容易被忽視，她大手大腳買衣服證明了她根本沒有未來規劃，她要做什麼就做什麼，這也讓她經常陷入危機之中。這種危機感在前兩季還有展現，第四季則徹底削弱了。V姐在醫院偷錢湊車票，被一大叔綁去照顧其實都是說明了她是那種走一步看一步的人，可以說脫離了這種遊蕩于各組織高危生活，小變态根本無處可去。她天生就是幹這行的，也隻能幹這行，你要她轉行等于叫一個學畫畫二十年的人去搞電腦，根本不可能。

關于伊芙

所以又來到了伊芙。如果說小變态是混沌型的變體，伊芙就是聖母型的變體。她有黑暗的沖動，精明的智慧，可歸根結底，她就是個普通人。一開始她更像是被小變态選擇來玩這個貓鼠遊戲，可經過一連串的事情，我們V姐看見一種無私的愛，家人之愛，對她來說最接近這種愛就是伊芙的迷戀，不管她怎麼樣，伊芙都會去推敲她的動機，追着她跑，滿足她的虛榮心。

伊芙是個健全的人，她有丈夫，關心她的同事，最新一集的閃回我真的破防了。因為比爾的死就是伊芙，也是我心中的一道疤，這個三集領便當的老頭可能被淡忘，但不會被抛下。所以伊芙把小變态送進監牢裡是可以理解的，她害怕了。現在薇拉内爾變了，努力善良，這樣她就不能恨她，而經過那麼多事情，她抛下了工作，和身旁的人若即若離，然後小變态就這樣眼巴巴地跑來說我錯了，簡直像是羊來了的謊言。

伊芙很容易被遮掩在小變态這種光芒之下，但她其實一點都不弱。她還是有良知的，雖然這種良知因為逐漸接近黑暗而被磨沒了，但伊芙還是會怕，她幾乎都在虛張聲勢，并沒有小變态的底氣。第四季的伊芙罕見掌握了主動權，但這種主動權很快又被小變态拿走了。兩人的愛情就像觀衆的評論一樣，隻能圍着小變态轉，所以在這場攻防消磨戰裡，伊芙就算了赢了也是自傷八百，而且她注定不能和小變态過下去，因為一件很重要的事情，也是她第一段婚姻的相處模式，她是個主導者，婚姻關系必須圍着她轉，她要的注意力，她的虛榮心不亞于V姐。

關于卡羅琳

要說這部劇裡我最喜歡誰，一定是卡大姐。這位卡羅琳就像是女版的007，拯救了世界，大隐于官僚體系之中，受人尊敬，慧眼識英雄，人脈廣闊。可問題在于，她的成功是犧牲了家庭和自我，她不願意和女兒敞開心扉，她把所有人放在心上認真交往，卻永遠可以抛棄他們。卡羅琳在屬下死後的憤怒很快就消散了，隻有在她兒子死後才産生動搖，因為那是她為數不多重要的人。第四季更像是她的一個悲劇史，她的悲傷轉換成一種無底的，錯誤的憤怒，她已經不奢望一個好結局，官僚，人脈統統背叛了她，她也不在乎了，像她這種人注定得不到好結局。在她最愛的父親死後，卡羅琳的反應堪稱經典，她平靜地出去，然後讓朋友砸毀整棟房子，全部的回憶，然後她要複仇，卻發現在這行裡，水太深，像小變态說的，如果你真要認真算賬，估計你身邊認識的人都要全死了。

卡羅琳更像是一個孤芳自賞的人，而且她是她故事裡的主導者，英雄和主角，從不用和任何人分享或撰寫故事。她清楚知道上位要付出的代價，就像多數人，她在并不知道要做什麼的迷茫期就踏入這場間諜遊戲裡面，然後逢場作戲多年，就這樣硬着頭皮繼續。她和康斯坦丁可以說是同類人，也是她一直沒有殺死康斯坦丁的原因，他們太相似了，又或者說，其實她也冷酷地意識到，要殺的不是屬下，而是罪魁禍首。

總結來說，三位女性真的都是影視劇少見的類型，背景故事豐富，幽默，有着男性角色不可取代的屬性，卻也不局限于發揮女性性别的優勢。她們不隻是獨立的故事角色，還融合了諜報類型片的優勢。話說我是不是越來越像在寫論文了。