馬思純最大的問題，不是不夠美和不夠瘦，而在于葛薇龍和白流蘇一樣，愛情裡也有精明和算計，讨生活是她們過不去的一道坎，在亂世的島上，身為女性前途茫茫，無人可依傍，得自己把人生的算盤珠撥拉明白，也是眼前這個男人，好像和其他人都不一樣，哪怕虛浮和有所貪圖，在妖魔的世界裡也顯出了那麼一點真、一點暖，是可以捆綁着共沉淪的人。
馬思純的氣質簡直就是貞潔烈女，在這部電影裡，仿佛是為了愛情才賣身，不光可以賣身，甚至為了愛情，可以窮可以苦可以和全世界為敵，那怎麼會受不了回上海過苦日子呢。
她可以演不谙世事的大小姐小公主，也可以演聰明機靈心直口快的大飒蜜，她不是不能演聰明，而是演不了現實裡那些世俗的隐忍。
真誠建議她去嘗試嚴歌苓《一個女人的史詩》，主人公為了不愛自己的愛人，嘗盡各種苦頭，攢着家裡的吃食送去他下放的農場，拼了力氣給他生孩子，氣質應該很貼合。
另一方面，對人物和痛苦的理解也浮于表面，痛苦是眯起眼睛搖頭晃腦，死心了留在香港那個背影也是搖頭晃腦，決定了要賣身還是眯着眼搖頭晃腦。這顯性的痛苦表現太像酗酒或者吃錯藥的人了，完全沒有層次。
另一方面，即使風塵女，也不是就要演沉淪、演自甘堕落、演放浪形骸，《海上花》裡真正堂子裡的人，癡情的癡情、精明的精明，無一是一副自暴自棄我就是個浪蕩女人的樣子。馬思純和範偉最後的幾場戲，那種自暴自棄的樣子，太表面了。
襯得彭于晏演得十分好了，浪子，主要體現的是整個人的松散，但玩也很誠實，話也很誠實，透着天真和不安，脆弱也不是真的身體孱弱，而是情感和物質的雙重依賴，是前一秒傷心後一秒就爬上别人的床的沒心沒肺。
馬思純最好的一場戲就是畫蛇添足的台詞“我是你男人”“我是你女人”那場了，可惜确實來得太晚了一些。
