是什麼樣的家庭逼迫一個55歲，無業無房無積蓄的女性選擇義無反顧地離家出走？
也許就是親朋好友口中贊不絕口，令人豔羨的标準幸福家庭吧。
丈夫孫大勇，長相帥氣标緻，80年代大學生，省城體制内穩定工作，工作本分，生活節約，每天按時回家從不出軌不亂混不家暴。熱愛運動，身體健康，退休後參加乒乓球比賽還能獲得第二名。唯一一點兒愛好就是釣魚，經濟困難時還能釣魚回來給孩子補點營養。這放街坊裡，誰不說是一個中國标準好男人。
來自小縣城，沒有讀過大學的李紅，能嫁給省會城市體制内老實好男人，應該知足了吧。
女兒孫曉雪，乖巧懂事，考上大學，按時結婚，按時生娃，從不讓家裡操心。并且是母親最貼心的小棉襖，父母争執時，永遠站在母親這邊；媽媽缺錢買車時，主動從自己并不寬裕的小家庭中贊助一半的首付；媽媽逛街舍不得，馬上買下媽媽看上的衣服送給她。
誰家培養出這樣的女兒，大家不說你是上輩子修來的好福氣？作為母親的李紅，應該知足了吧。
女婿徐曉陽，上進努力，年輕有為，互聯網行業骨幹，短短幾年就升職加薪。孝順長輩，丈母娘買車缺錢，馬上掏錢支持；體貼妻子，主動給妻子買衣服，隻要曉雪不高興立即認錯服軟；思想現代，主動且反複強調母親的辛苦與偉大，感激李紅對家庭的付出；勇于擔當，當曉雪失業時，給夠情緒價值，并扛起養家責任。
如果女兒嫁給這樣的優秀青年，女婿還時刻感謝丈母娘的付出，隻是做了些家務的李紅，應該知足了吧。
但是，在100分鐘的電影過程中，你會看到另外一種更為真實，卻被我們選擇性忽略的講述：
那些充斥在人生每時每刻，過于平凡到你都不會停下來多看一眼的細節，是如何編織成牢不可破的生活，桎梏了女人的一生。
我們早已習以為常，甚至奉為标杆的幸福家庭，是如何一步一步擠壓着女性的生存空間，如何一點一點抽掉自由的空氣，直至一個55歲的女性，窒息到必須逃離。
李紅是幸運的，至少她沒有遺忘十八歲的自己想要雲遊四海。但更多的女性是不幸的，她們在不舒服的人生中逐漸習慣和麻痹，反複自我說服：
知足吧，廠裡那誰年輕時挑三揀四，現在落個晚景凄涼。
知足吧，隔壁那誰老公出軌，為了孩子不也得忍着把日子過下去。
知足吧，現在還有力氣帶孫子，那誰的閨女去美國，以後都沒人給她養老。
知足吧，相夫教子，兒孫滿堂就是女人最大的幸福。
甚至當她終于鼓起勇氣，想向外邁出腳步時，她也不知道應該走去哪裡。妻子、母親、祖母的職業，要求她們奉獻，要求她們忘我。
感謝李紅原型的蘇敏女士，她的“不知足”讓大家看到中年女性可以有更多的選擇。
感謝電影更為日常的講述。改編電影往往是把真實事件戲劇化，但《出走的決心》反其道而行，甚至去掉了蘇敏更痛苦的經曆，改編得更普通、更日常。
但這些普通的日常，正是我們現實中房間裡的大象。對女性道德綁架的母職要求、對家務勞動的價值輕視、對主婦人格能力的貶損，在每個家庭裡或多或少上演，我們卻視而不見，甚至成為幫兇。
如何才能讓更多的女性不用“出走”就能重新擁有自我？也許需要從先挑破“女性就應該承擔更多養育及家務勞動職責”這個默認傳統開始。這不是口号，而是落在日常生活的每分每秒。當你有什麼需要而下意識地喊“媽”開始，想想有多少家裡的“求助”是默認由媽媽來完成的。
不要求更多，隻希望看完電影以後，先從覺察日常開始。不要浪費了導演刻意“日常化”的苦心。
