之前被朋友強烈推薦，因為忙碌而陰差陽錯錯過了北大的放映；後來得知代表中國角逐奧斯卡，便更加好奇。十一回家發現家鄉的影院竟然已經沒有排片，懊悔之中有有幸抽中了清華的免費觀影，和這部電影也算是有了許多奇妙的緣分。

一開始對3号廳影評中“永遠無法得知曆史的全貌”印象深刻，來看了以後發現導演大概率完全不是想表達這一層思辨，相反，他純粹是被這其中的故事所打動，搶救性地開展采訪，不遺餘力地從四個國家多方面将拼圖的碎片整合在一起，力求還原事情的全貌。大量的音頻、文獻資料令人歎服，從頭至尾的事件還原已經足夠精細到沒有太多疑點，這就是一個客觀真實的曆史叙述。

大時代下的個體記憶是最動人的部分。我沒想到方導能找到這麼多人做采訪，這份毅力和決心太讓人敬佩。影片在講述中國故事方面也極為冷靜克制，2個小時的電影隻有20分鐘歸東極島，但林阿根老人的舟山話一出來我還是沒忍住哭了。紀錄片的力量就在于此，這種樸實的、富有真實生命力的聲音和面貌，是任何表演都無法替代的。

方導在映後交流會中提到了幾個有趣的點：

1.去年電影還沒有做完的時候，就決定先在倫敦試映，就是因為每年都有遇難者的親屬逝世。（從拍攝到放映，方導始終在追趕着時間的流逝）

2.方導提到自己的動力：自己在最後一刻闖入曆史，必須要記錄下來，這是曆史賦予自己的任務。他不是主動選擇排紀錄片講故事，他是被故事打動而不得不拍，他強調自己是“被選擇的”。（這種使命感或許是影片如此真誠的原因之一。）

3.方導在采訪後收到了很多感謝信，大都是關于自己終于能在80年後知道自己的先輩發生了什麼。（比起死亡，生活在不确定性中可能是最大的煎熬）

4..方導第一次做導演，叙事節奏等等都是摸着石頭過河。遇到的最大的困難是曆史還原的方法，嘗試過真人表演，三維動畫，都不好。為了不讓觀衆分心到動畫上，才采用了偏二維的版畫形式。（影片的叙事節奏非常好，引人入勝，曆史和現代反複交織，戰争的宏大叙事和微觀個體的創傷緊密結合，完全看不出來是新手導演。順帶一提，影片的配樂也非常加分。）

5.電影的宣傳并不容易，最開始在英國做廣告找幸存者的時候，很多媒體都很感興趣，很多人找上門來。但這幾年拍出來以後，在倫敦的試映會，沒有任何一個媒體來。拍攝完成後，國際上所有的大電影節也都不接受。即使影片已經如此克制地講我們漁民的義舉，但仍然會被人懷疑有人背書。（這是讓現場所有人最驚訝的一點。裡斯本丸事件中，跨越國界的救援、失散與重聚，跨越文化和語言的故事講述與情感共鳴，本來是電影中最動人的部分之一，現在卻成為了電影放映和傳播的阻力，多麼諷刺。）