未來罪行的吸引力有相當一部分是電影的畫面質感賦予的，賽博朋克和西方古代神秘性的結合，把觀衆置于一種未知的映射中，因此抛出新器官、未來藝術、食塑人類便無需填充式的解釋，進化的迷霧無需完全撥開。

而對于new sex觸感的具象化，則是由Howard Shore的配樂、演員呈現的滿足與癡迷、觀衆的獵奇心理合力構成，而且Howard Shore配樂所引起的共振可能最為重要。而new sex的出現恰恰把精神讓位于身體，滿足僅僅源自于身體的痛感與對身體變化的獵奇，當new sex成為了藝術，這種藝術首先是身體感知的而不是精神感知的，内在藝術僅僅是身體之内，這已經是一種諷刺。

對于藝術的另一種拆解，則發生在對進化的應對不同的兩派上，公開的器官切除表演，實際上把未知轉向已知，加上器官的登記，在官方上才會被認為是未來藝術而不是未來罪行，在最後一刻以前Saul和Caprice的身體藝術是僅存于公開的，一旦跨越界限那麼這項未來藝術将真正轉為未來罪行，他們的身體藝術仍在框架之下，藝術性僅存于未知的器官生長時期。而對于食塑人類，這個組織隐藏于未知，他們是真正的進化而不是表層的藝術，卻帶來的是Brecken的死亡、官方的滲入與控制，而Daughtery以為參照Saul的模式就能夠把進化推入衆人的視角，結果顯然是對進化的一種遏制——帶來了官方全面阻止的決定，真正的進化show被本片唯一一個old sex使用者破壞。

在最後一刻，Saul回到了暗處，沒有圍觀者、沒有切除器官，而是服用食塑人類的食物，緻敬聖女貞德的鏡頭，眼角流下的眼淚是真正的向未來的藝術。