《一次别離》是由阿斯哈法哈蒂指導的一部現實主義題材的電影，斬獲了柏林電影節金熊獎和奧斯卡金像獎。本片的故事發生在伊朗，一對夫妻因移民問題而鬧離婚，家庭也因此破裂。丈夫納德聘請了一位女傭照顧父親，而女傭一次又一次的觸碰納德的底線，終于，在某一天，納德出于憤怒下推倒了女傭，護工的丈夫把納德告上法庭，在法庭上，人與人的矛盾放大，每個人都在為了自身利益而自我辯護。
片中的種種矛盾讓影片的劇情更加扣人心弦。老婆西敏希望出國移民，但是納德堅決反對，原因是納德的父親患有老年癡呆病需要照顧，兩人的觀念是完全不同的，這是片中人物的認知矛盾。瑞茨的看護工作受制于宗教道德，在為老人洗澡時，還要詢問給宗教機構是否可行。在這日增月益的現代，古老的宗教依舊頑強的延續着他的生命，傳統和現代的矛盾也因此日漸放大。除此之外，我們能發現敏西和納德是中産階級，敏西是教師，納德是銀行職員，他們的工作是鐵飯碗。而女傭一家是反面，債務纏身卻依舊的勤勞簡樸的工作，他們以公正的理由和納德一家在法庭上撕咬，不過也是為了還清債務，這是伊朗國家中兩個階級之間的矛盾。從影片剪輯上來看，影片一開始就運用了固定鏡頭，畫面切換的頻率随着矛盾激烈程度的遞增而越來越頻繁，再到影片結尾，氛圍又回歸平靜，最後以一個以納德夫婦的客觀固定鏡頭結束本片。正是因為片中的種種矛盾，觀衆的思緒才會随着影片劇情的進展逐漸陷入其中。
誇他是新世紀的《羅生門》不足為過。影片中納德的父親患有老年癡呆病，白天家裡沒人照看他，于是他聘請了一位女傭——瑞茨，這位女傭，不僅有一位四五歲的女兒，而且還懷有身孕。某一天，瑞茨把納德父親綁在床上，自己去看婦産科看病。納德回家後，看見父親被綁在床上，出于憤怒的他把瑞茨推倒，還惡意說她偷錢。瑞茨的丈夫聽聞便把納德告上了法庭，他們各執一詞。在法庭上，納德從開始說沒推她，後來說沒想推她，再後來說不知道她懷孕的事情，否則不會那麼魯莽地對待她。另外一方瑞茨說納德當時是直接抓着她将她丢了出去，并問法官，一個懷有四個多月身孕的孕婦，正常人能看不出來？但納德還是說不知情。兩人都為了掩飾自己的過錯，講了漂亮的說辭。就像偉大的黑澤明導演說過：“人是很難如實地談論自己。”導演阿斯哈法哈蒂把攝影機扛到大街上去，通過“羅生門”似的演繹把人性的虛僞和自私暴露出來，觀衆才會為之感歎。
1950年的黑澤明以《羅生門》反映了一個真實的社會，這個社會裡的人性是複雜的、虛僞的、自私的。《一次别離》同樣的表達了這一主題，但更多的是建立在伊朗這一國家上。新現實題材電影，帶來了很強烈的現實感，全片充斥着緊張悲痛的氛圍.也生動的反映了許多值得議論的社會問題。現實題材電影最重要的是暴露問題而不是去解決問題，就像導演對結局的處理：開放式。這女孩目睹整個事件的過程，她在試圖理解并挽救父母的婚姻，也就是在這種環境中耳濡目染着，她發現學校和社會判若兩然。這位早熟的女孩究竟選擇跟誰一起生活？正是因為導演對結局的處理是開放式，才會引起我們對影片主題的深思。