去年寫的公衆号一直忘記update到豆瓣上，當時完全不會什麼分析技巧，純記錄沒有參考價值
前言
“幸運的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年”這是浮現于我腦海中的第一句話。電影不長，我卻跑了兩次廁所，原因不是劇情拖沓難看，也不是我無法集中精神觀看，也許隻是我屈服于了爆米花和礦泉水的淫威下。這卻不影響我在電影的最後，鈴芽将母親的遺物送給小時候的自己時貢獻出我2023年的第一次眼淚。本文會重點聚焦于《玲芽之旅》中的女性力量與親情，以及自我成長的方面。
我曾羞愧于在影院流淚，即使是在黑暗中，但這次我将眼淚送給釋懷童年的女主玲芽，也送給每一個治愈孩童時自己的我們。
...本片如同新海誠三部曲之前的兩部相同，海報由故事發生背景+主要人物占畫面中心且占畫面比較大。在唯美星空下，女主前男主後，女主明男主暗，暗示了本片的劇情走向将會以女主視角展開并聚焦于女主的童年，家庭，救世主的使命。女主的裝束中的細節在于，其腿上的靴子。若将男主變為要石作為女主成長的分界線，女主此刻在海報上的裝束則是在男主變為要石後的裝扮，此刻的她穿上男主的靴子，肩負起了拯救男主也可意為成長蛻變的證明。學生的裝束與不屬于她的男性化的靴子，這樣一反差的裝束在女主身上形成了張力，當她穿上靴子的此刻，她就是自己的騎士。這一裝束為她在純真的形象上增加了決心與勇氣，同時也為後文釋懷自己的童年做出了鋪墊，暗示女主身上已擁有直面童年創傷的能力與品質。本海報中的男主身處女主的身後，臉上的光影亮度略暗于女主，男主在于海報中的定位也與影片中男主的形象互為對照。本片不同于新海誠三部曲的之一原因在于，女性不再是被保護被拯救的特殊群體，她可以拯救男主，男主是女主開啟治愈旅行中的鑰匙但不是絕對的因素。
對于男女主的感情，我并不認為這是愛情，我猜測這是因為吊橋效應對于彼此産生的依賴與神似于愛情的友情，因此男女主在電車上分别我認為是最好的結局。一切又回到了未曾認識他之時，隻是我不再害怕了。
鈴芽作為一名擁有PTSD的患者，她手中的椅子也可以作為一種PTSD的暗示與象征，缺了一條腿的椅子也可以理解為鈴芽不完美的有缺陷的童年，缺失的一條椅子代表了母親。
最後最最觸動我的部分便是影片的最後，鈴芽的現在與曾經重合，我在常世成為了夢中救贖我的她，影片在最後才告訴觀衆救贖鈴芽的人不是媽媽不是草太，我才是我的命定之人。當17歲的鈴芽被卷入一起看似與她無關的拯救蒼生的計劃，旅程的最後才發現這一切不過是引導着她看清她反複出現的那個夢。蹲下，我将我的過去交給那個女孩，告訴她，”未來并不可怕，我是鈴芽的明天“我感動與鈴芽并沒有因為喪母而成為擁有心理缺陷的人，她的身上是一種生命力和與生俱來的人道主義，在得知陌生男子将要趕往廢墟時，因為擔心安慰而趕去查看，在失去草太後再遇大臣想要将它摔死卻沒能放下的雙手，和内心深處對于姨媽的愧疚。治愈童年并不是這場突然的旅行，而是在過去17每一天，努力而又堅定地走出至暗時刻。
《玲芽之旅》所牽動着每一個治愈過自己的人。“我想擁抱童年流淚的我，我想看她沒有束縛的大笑，我想親吻她的額頭告訴她我很愛她，很愛很愛很愛很愛她。”
