翻譯：HB-TrueLove
原文：https://www.tesionline.it/appunti/lettere-e-filosofia/luchino-visconti/visconti-tra-neorealismo-e-documento-mensile/530/7

考慮到最初維斯康蒂的戲劇活躍強度，1949年夏至1952年秋之間創作節奏的放緩似乎記錄了維斯康蒂對戲劇進行反思和批判性思考的需要。這一時期絕非無所作為，而是緻力于計劃和努力尋找一個能使維斯康蒂重拾電影制作的主題。那些年維斯康蒂培養了許多計劃，其中一些在他長期深入工作後不得不放棄，如《苦難情侶》，他同原著作者瓦斯科·普拉托裡尼合作改編了劇本。正是在這些年裡，維斯康蒂（不僅是維斯康蒂）意識到了電影的危機：這種危機不僅是新現實主義的危機，也是整個系統的危機，是一個毫無規劃的發展中市場的危機，它不是建立在（也不會建立在）略穩固、有遠見的産業結構上。從認識到這種危機狀況開始，支撐《小美人》的理論假設将得到發展。

當維斯康蒂正在努力拍攝他的第三部長片時，他遇到了一個小機會并充分利用了它。它是“每月記錄”的邀約，這是一個定期新聞短片，旨在為觀衆提供由一些文化界知名人士重新诠釋或重組的新聞和/或風俗的短篇系列節目。維斯康蒂接受了邀請，提出前往發生了震驚輿論的女孩Annarella Bracci被禽獸強奸并殺害事件的羅馬郊區Primavalle現場拍攝。因此，《新聞記錄》（1951）誕生了，這是一部隻有幾分鐘的短片，導演在片中沒有表現任何這個被殘忍地奪去生命的孩子的情況，隻有荒蕪的草地、荒涼的房屋、破敗的牆壁和半荒廢的院落，它們也許都是Annarella在她極短暫的生命中所見或所經過的。影片簡短、緊湊、走心：是維斯康蒂電影中最好的抒情段落之一。它一經制成，就遭到審查委員會禁映，并從流通中消失了，直至最近才被重新發現。