●主角·時間節點·曆史站位
主幹就是一個典型忠臣、一個對封建皇權有情結的滿人（aka 朝廷鷹犬)如何接受改變，如何對清廷徹底失望、走上革命道路改天換地故事。1911年，宣統三年，這個時間點已經選得太好，黎明前夕+千年未有之大變局。官方的革命叙事倫理都是新人如何取代舊人、新人如何摧毀舊世界建立新世界。“舊人”的形象不外乎兩種，一種慈禧太後型，腐朽昏庸、食古不化、居上位卻無法體恤國家和百姓；另一種落魄貴族型，王朝氣數将盡，已是窮途末路，但又無法适應時代的變化，總是追憶往昔+顧影自憐。總之，一個舊人如何“見自己”變成新人的故事感覺還是講得很少。
在穆青身上始終能看到非常細緻、真實的新與舊之間的角力，和他心中的搖擺、糾結、矛盾。最終一副舊的骨骼長出了新的血肉，從維新到革命，從王夫之（《船山遺書》）到孫中山，從皇權到共和，從普天之下莫非王土到衆生皆将平等，《天行健》展現了一種與衆不同的新與舊的辯證法。
白一骢高明的地方感覺還是設置了穆青和王家洛這一對照組，預判到觀衆都會誤判穆青才是徹頭徹尾的舊人，但随着劇情的推進，王家洛才是那個被綱常禮教和情感私欲互相争奪、殘忍撕裂的那個人，又一個生動的禮教吃人的例子。
●女性角色·精神導師
感覺在這種嚴肅題材裡寫感情線難度一直蠻大的。無論是20世紀20-30年代的的左翼的革命+戀愛小說還是十七年文學經典的《青春之歌》都存在各種各樣的硬傷。關于左翼模式，茅盾已有概括，不外乎為了革命而犧牲戀愛、革命決定了戀愛、革命産生了戀愛三種；《青春之歌》更是盧嘉川、江華這類男性角色在引領林道靜，用思想啟蒙觸發愛慕，革命行動力直接轉化為性吸引力。
穆青和兩個覺醒女性的關系明顯有了突破，女性角色擁有強大的主體和自我，在精神和情感上引領男性角色走向覺醒。穆青和烏蘭珊的關系把愛合理地導向了革命，從私領域的變革（從等光緒做天子媒到期待一個自由婚戀的世界）逐步走向公領域的變革；穆青和柳琳的關系其實感覺更複雜，亦師亦友，到後面哥妹感很強，表面是革命黨和朝廷命官，但柳琳靠思想輸出扭轉了權力關系。
●科班
樓導和衛導你們拍東西還是講究啊。用了一些老的影像資料，就要像電影一樣設定畫幅、色彩的變化；鏡頭和剪輯也都很漂亮；現在觀衆一般會跳過的片頭都足足做了八個、其中三個緻敬邵氏和王家衛導演；公路尋寶的設定需要跨越中國的多個省份，各地的民俗、美食和方言都基本還原。
感覺也看到《天行健》就感覺挖到了滄海遺珠，被結局創死的我又去看封神的30集了。
