看《北方公園》的評論，說這部劇雖然提出了問題，但好像就給了一個似是而非的解決方式：戀愛。感受在另一個人不休止的目光，所有的問題就化于無形。
好像不完全是。這部劇看到一半，讓我覺得質感非常不一樣的，不僅是非線性、放射性的叙事，還有台詞：無論是其他韓劇中，還是現實生活中，你很難聽到《解放日記》裡那樣的表達，有關路邊蛤蟆的屍體，羊的名字。三姐弟說話都有這種質感，比如姐姐的那段“人的感情怎麼能這麼清晰地分開呢？我為什麼不能因為憐憫而喜歡你呢？”
我想是因為現實生活中和其他韓劇中的話語，逃不出兩大限制：功能性，為了完成某種實際企圖而說話；模式化，脫生自其他人的語言表達，或者大衆傳媒。劇中人能說出他們所說的話，是因為他們雖然不能完全擺脫這兩大限制，但同時又能比别人感知到更多的東西，像是托着一層薄如蟬翼的膜接受這世界的空氣，粗暴點說，就是敏感。
或者用劇中的詞，他們“很透明”。
我想起和朋友讨論過的，在豆瓣上看到過一個問題：如何提高寫作能力？我本來想答“多讀書”，但想想朋友中有發表過大量文章甚至出版過書的，寫出來的句子仍然平實且啰嗦，像地鐵上你根本不會注意的帶着飯盒背着????????背包的男人。我又想答“看天賦”，但這答案就是耍流氓。我暫時的結論是：你要先有自己感知世界的視角，然後又适應文字作為表達方式、自我延伸的媒介——這兩種品質分别都很稀有，唯有它倆剛好相撞，才誕生出好的作家。
三姐弟為啥人在社會中磨了這些年，仍然能保持敏感呢？劇中沒給确切的答案。一個猜想：他們在職場、愛情狩獵場上的格格不入，和他們性格中的纖細，是互為因果的。所以你很少會說一個八面玲珑的人很可愛，也很少說一個斬男斬女的東方不敗很真誠。
到頭來“解放”的鑰匙可能就是接受。我在人群中不舒服，但我不再把“不舒服”當成一個問題，像碇真嗣接受那個怯懦的自己一樣。逃離自我是非常痛苦的事情，而這世界上又沒什麼對的活下去的方式。
不必苛責這部劇沒有給“如何解放”一個完滿的解答，沒有一部劇的使命是滴水不漏地回答世界的大命題，它隻要給你一種新的視角就好，世界因為多一個視角、多一個格格不入的人，會更豐富。
