《意大利式結婚》——這個為菲魯梅娜的故事所選的片名，同時也向1961年彼得羅·傑爾米執導的《意大利式離婚》緻敬——是我最重要的電影之一。它給了我一個極好的角色，一個全方位的角色，涵蓋了一位聰慧而充滿激情的女人25年的那不勒斯生活與苦難：一年接一年，她決心竭盡全力為自己的尊嚴和孩子們的未來而奮鬥。換句話說，這是任何意大利女演員都會想要用來檢驗自己技藝的角色。

這部電影改編自愛德華多·德菲利波在1946年創作的話劇，該劇大獲成功。菲魯梅娜這一人物在1940年代末已深受觀衆喜愛，幾乎有了獨立的生命。

通常，我能一眼看透一個人，對我的角色也一樣：要麼我喜歡，要麼我不喜歡；要麼我能與她共情，要麼我不能。菲魯梅娜對我來說就像我的波佐利口音一樣親近。也許我喜歡她，是因為她始終遵循自己的格言：「不要做讓人哭 (那不勒斯語: chiagnere) 的人，要讓他們笑。」

當我答應出演時，卡洛[·蓬蒂]立刻行動。他先試探了馬斯特羅揚尼是否願意出演，然後把劇本交給了雷納托·卡斯泰拉尼、托尼諾·圭拉、萊奧納爾多·本韋努蒂和皮耶羅·德貝爾納迪。但最後還是德西卡像往常一樣，幫我掃清了心裡的疑慮，他總能為我找到恰到好處的表演角度。

事實上，這部劇早在1951年就由德菲利波姐弟改編成電影了 [Filumena Marturano (1951)]。隻要說起「菲魯梅娜」這個名字，就會讓人想起蒂蒂娜，以及其他演過這一角色的偉大女演員，比如意大利戲劇界的佼佼者雷吉娜·比安基。

德菲利波本人很樂意把指揮棒交給德西卡；他信任德西卡深厚的那不勒斯精神與敏感。他似乎也很想知道我會如何演繹他為之量身寫就的角色。"Saccio ca 'a trattarraje bbuon"（我知道你會善待她的），他有一天對我笑着說。"Ca nun 'a farraje manca' niente, ca 'a darraje quaccosa d' 'o tuoje, e a farraje gira' 'o munno."（我知道你會确保她擁有所需的一切，你也會賦予她一些屬于你自己的東西，并把她帶入這個世界。）

把一部喜劇改編成電影并不容易，要保留舞台劇的力量又不至于沖淡其精華。就像在《烽火母女淚》裡演的切西拉一樣，菲魯梅娜的年齡比我大得多。維托裡奧用他一貫的方式解決了這個問題，帶着一絲魔力。他把這一充滿獨白和對話的美麗故事搬到街頭、弄堂、維蘇威火山的山坡上。他帶菲魯梅娜去阿尼亞諾，那座建在火山口裡的賽馬場看賽馬；帶她去那不勒斯曆史中心的耶稣新廣場教堂；還帶她去索裡亞諾精緻的糕點店，那店鋪在電影裡真實得仿佛能聞到美食的香味。他為故事染上影像的色彩，賦予它運動，讓它穿越時間。通過把菲魯梅娜從劇場中解放出來，他讓她擺脫了年齡的局限，以閃回的方式講述她年輕時的故事：先是留着短發的小女孩，戰時在妓院外瘋狂的轟炸中驚恐萬分；然後是年輕的那不勒斯美人，性格開朗活潑、充滿朝氣。

終于，馬切洛得到了一個不同于以往好好先生的角色。他把自己的唐杜米塑造成一個令人難忘的人物：留着誇張的小胡子，穿着優雅的衣服，帶着幾分戲劇化的浮華——與女主角形成了完美對比。女主角的悲劇在于：一個女人在不被注意、不被看見的情況下悄然老去。

馬切洛和我在銀幕上展現的激情，再一次成功打動了觀衆的心。因為這是一個真實的故事，一個充滿缺陷的故事，甚至連它的幸福結局都帶着深刻的人性。

我們所有參與這部電影的人都被它感動，同時拍攝過程也充滿了樂趣。第一場戲裡，菲魯梅娜假裝痛苦萬分，這一場戲拍了十次，因為每當喊出「開拍」的時候，馬切洛和我就會忍不住大笑，完全停不下來。那天維托裡奧對我們真的很生氣。他很累，腳也疼，而我們讓他的日子沒法過。甚至當神父來為臨終祈禱時，我們本該嚴肅，但隻要對視一眼，就會又一次忍不住大笑，把一切都毀掉。維托裡奧面對我們這種笑場完全無能為力。他像宙斯一樣憤怒地怒吼，仿佛凡人的惡作劇惹惱了他：「你們是兩個演員，不是兩個小孩！你們不覺得這樣取笑我們所有人很丢臉嗎？你們到底在這裡幹什麼？夠了，現在控制住自己！」

《意大利式結婚》獲得了奧斯卡最佳外語片的提名，盡管此前《昨日、今日、明日》才剛剛獲獎。它也讓我獲得了最佳女主角的提名。這是巨大的滿足，更是一種确認：我憑借《烽火母女淚》赢得的那個獎，并不是一時情緒推動下的決定。

索菲娅·羅蘭，《昨日、今日、明日：我的人生》(2014)