在今年十一檔，《搜救》是一部令人意外的電影，首先是定檔就比較突然，沒有多少預熱就空降上映，然後以功夫見長的甄子丹這次居然不打了，放下刀槍，拿起筆尺，飾演為一位建築工程師；另外是作為一部打造了諸多視聽奇觀的商業大片，卻沒有按照慣例和套路高舉高打，而是圍繞一個搜救8歲男孩的“小故事”，揭開時下中國式家庭遍存在的矛盾和問題，給觀衆帶來強烈的情感體驗與深度的現實思考。
...影片跳出了類型的窠臼，明面上是一部熱血大戲，講的是一個家長和救援隊一起尋找走失的孩子，内核裡卻是一部現實主義的情感故事，一個失職的父親用生命完成自我救贖，踐行了父愛的責任，讓人看完之後感觸頗深，特别是正在為事業和愛情忙碌的年輕人，應該會對親情和陪伴，有一番全新的認識。
...對于現實中的大多數人來說，父母都是不完美的，很多時候，父母一些舉動會産生負面的影響。片中甄子丹飾演的爸爸就是這樣，平時忙于工作疏忽家庭，教育孩子的理念比較簡單粗暴，有了問題就訓斥責罰，甚至動以拳腳，造成了兒子的逆反心理，一個無心而發卻沒有兌現的承諾，就成了這次兒子走丢的導火線。
于是，就發生了後面的故事，兒子在冰天雪地的長白山走失，父母、民警、救援隊一起展開一場與時間賽跑的營救，極限環境成為救援的最大障礙，茫茫雪海，夜長晝短，零下三十度的低溫，還有随時都會不請自來的風暴，把一切變得極困難。民警們想盡辦法，救援隊窮盡豐富的經驗和專業的措施，但是時間一分一秒的流逝，依然毫無頭緒。
...從兒子的教育來看，阿德是不稱職的，可是當他毫不猶豫地踏入刺骨的河水，當他帶着錢獨自會見綁匪，被痛打後明知不是自己的孩子也不松手，當他不停地向着山林呼喊兒子的名字，直到最後走上随時碎裂的冰面，相信沒有人可以忍住眼淚，因為他讓我們看到了父愛本來的樣子，看着他的一舉一動，我們會相信，在這樣的時刻，任何一位父親，都會做出相同的選擇。
這其實也是影片在上映後備受争議的根本原因，有一部分觀衆從救援的角度來看問題，看完很氣，說這一家人太能作妖不值得救，父母不像是在救兒子，總在幫倒忙，這麼說也沒錯，從把孩子留在原地開始，他們做的幾乎每一件事都不對，包括母親洗了圍巾，把事件發到網上給救援施壓，父親參與行動卻不聽指揮，總是固執地堅持自己的直覺。
...可是，這些責備阿德的的人忽視了一點，這才是接近真實的狀态，這不是華語版的飓風營救，假如主人公智勇雙全，人格毫無瑕疵，以一己之力解除危機，讓大家爽透嗨翻，那麼這部電影反而會失去了靈魂。
影片的動人之處細緻而又真實的表現了一位父親的轉變，其中也有他如何獨自承受工作的失敗，與妻子就工作問題發生矛盾，這些都絕非贅筆，而是精華，現實都市中的絕大多數父母，何嘗不是與他們一樣在為家庭拼盡全力的同時，忽略了許多細節，開始為小事争吵，背離了養育的初衷。
...然而，天下哪有不疼愛孩子的父母呢，他們隻是有時候沒有意識到，或者是忽視了交流的重要性，可是一旦孩子發生危險，他們就會立刻義無反顧，哪怕付出自己的生命也在所不惜。
就像阿德這樣，從不盡職到全力以赴，從輕易離開孩子到拼命尋找孩子，他的轉變并不是來自外界的壓力，而是父愛的本能。
...《搜救》的結局是傷感的，也是悲壯的，阿德像戰士一樣一往無前，用這樣的行動告知天下所有的兒女，無論任何情況下，父親都是整個家庭的最後防線，他們可能平時看上去有點愚笨，有點不通情理，或者有點頑固和可恨，但是一旦發生危險，那個願意為你無條件付出一切的人，一定是你的父親。
這些年大家總是呼籲父母不要拿“别人家的孩子”來标準要求自己，其實兒女們是否應該反過來扪心自問，是不是總在羨慕“别人家的父母”，哪一對父母不是頂着壓力奮鬥，哪一對父母不是為孩子的教育傾注所有，如果我們與父母之間有了隔閡或矛盾，需要的是溝通與理解，而不是責難。
...所以說，《搜救》不僅是一部具有視聽奇觀的商業大片，更是一部适合家庭觀衆汲取親情能量的現實主義電影，相信每一部有心的觀衆，在看過之會都會向自己發問，是否應該還給父母一個真心的擁抱。
