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注：短片迄今為止沒有見過原片，關于殺貓抛貓的傳聞請自行甄别
根據維基百科記載，這部“貓學”是寺山有記載的最早一部影片（1960年），但是導演（以下用“導演”指代寺山本人）本人曾經說過這部短片的膠片已經遺失，并且有關内容的記載極其稀少，松田政男的「映像のドゥーブル」書中有這樣一段話算是記錄：
「処女作たるべき1960年の16ミリ短篇『貓學』は、たとえば芳村真理が出演しつつビルの屋上から貓を次々と落として殺す映畫という伝説のみが遺されるままに、今はフィルムの所在さえも不明となった文字通り「幻の処女作」であるから割愛するとして（以下略）」
（機翻譯文：本應成為處女作的1960年16毫米短片《貓學》，如今僅殘留着諸如芳村真理出 演并在高樓屋頂将貓接連抛下緻死的傳說，甚至連膠片下落都已成謎，是名副其實幻影處女作，故省去不談（後略））
目前來說，最大的問題是這一段内容雖然是以“傳說”流傳，但是至今仍然被當作短片的原始資料引用，現在在網絡上還散布着更多駭人的内容猜想。雖說松田政男的這一段信息來源目前尚不清楚，但是可以斷言片中出現的僅有劇照中的一隻白貓是片中唯一出現的貓。
...本片最早于1960年10月21、22日在東京ヴィデオ・ホール（機翻：東京電視大廳，位于千代田區有樂町1丁目9番4号的蠶系會館，1953年10月31日由小谷正一在此會館六層開設可容納四百人的這個廳，1968年2月運營權轉移後主要服務于富士産經集團旗下節目，1971年9月因為無法适配彩色電視轉播需求而關閉，會館1983年因老化拆除）上映。
上映當時與另四部片以“ジャズ映畫実験室（爵士電影實驗室）”為名聯合上映（另四部片見結尾附錄），選擇這個時間舉辦的原因是，作為第十五屆藝術節（日本非劇情片單元）的參展企劃，需要遵循藝術節要求以文化日為中心的10-11月間展映。策劃方是一個名為“実験室ジューヌ”（Jeune實驗室）的工作室，不過這次活動後就沒有記錄，懷疑是為了這次活動臨時開辦的。
Jeune在法語中意為“年輕”，源自法國電影“死刑台のエレベーター”（即1958年路易·馬勒電影“通往絞刑架的電梯”）為開端的法國電影音樂催生了日本的現代爵士熱潮，也源自1958年反對岸信介内閣的“警職法”（警察官職務執行法）而成立的「若い日本の會」（組織成立者谷川俊太郎 "Jeune France"（年輕法國）獲得靈感）
...
1961年1月，「三田文學」刊載了一篇座談會内容，這場名為「芸術の狀況」（藝術的狀況）的對談會彙聚了導演、大島渚、土方巽在内的許多人，從發行時間來看，這場座談在活動結束後不久舉行，内容自然而然也聚焦于活動本身。
針對松本俊夫提出的——（ジャズ映畫実験室で上映された全ての作品が）アンチ・ヒューマンな心情が、きわめて淺い次元で、無媒介的に殘酷のパターンにもたれかかっていた（機翻：（爵士電影實驗室展映的所有作品）其反人道主義情緒，都隻是在淺層維度上，未經媒介轉化地倚賴于殘酷模式）——批評，導演承認作品中細江英公導演的「臍と原爆」是最佳作，繼而承認：
「生理的な『殘酷さ』のイメージだけを映像化する、という程イメージの使徒には誰もなりきれていなかった」機翻：我們誰都沒能真正成為那種僅僅将生理性的'殘酷'意象直接影像化的影像信徒
這一段回複，可以認為導演本人明确承認「貓學」片中包括貓被抛下樓死亡的場景在内的所有殘酷性都僅僅是以“直接的生理殘酷性”傳遞給觀衆，是創作上的失敗。以下是導演原文的摘錄：
僕の場合もアウシュビッツの強制収容所と、いち日常生活者が共同生活者としての貓を忌む気持ちの中に斷層ができてしまって、そのために変に作為的に見えてしまった。これもまあ、方法の問題、技術の問題もあるわけですが……貓とメタモルフォーゼの問題が、単にスキャンダルとして殘酷なイメージの問題におきかえられてしまっている訳です。しかし作家がイージーオーダーの「殘酷」のイメージを追うということはありえない訳ですから、殘酷な、何を訴えているかということに目を向けられなければ失敗です。 機翻：就我而言，奧斯維辛集中營與一個普通人對共同生活的貓産生的嫌惡之情之間，出現了認知斷層，這導緻影片呈現出一種不自然的刻意感。當然這其中也存在方法和技巧的問題……但貓與變形（Metamorphose）的命題，被簡單置換成了充滿醜聞意味的殘酷意象問題。然而作家絕不可能去追逐那種量販式的"殘酷"意象，若觀衆無法将目光投向殘酷表象背後的訴求，那便是創作的失敗。
松田政男在書中提及本片時僅“如今僅殘留着諸如芳村真理出演并在高樓屋頂将貓接連抛下緻死的傳說”地一筆帶過，但導演本人其實提及過，這隻貓是“作為共同生活者”的貓，暗示着這隻貓實是女主角芳村真理飼養的寵物——很難想象會有人飼養多到數量足以“接連抛下”的貓，因而推測可能從頭到尾隻有一隻貓。
且導演也提及“作家絕不可能去追逐那種量販式的‘殘酷’意象”，以這一方面來說，“接連抛下”不符合導演的創作邏輯，更加遑論"上百隻貓"。但是若單純從電影技法考慮，如果片中存在将抛貓鏡頭以閃回手法使用多次的可能性，那也不能排除是曾經的觀影者記憶偏差後傳遞了錯誤的信息的可能性。
「週刊平凡」1960年10月12日号曾經刊載過一篇以“芳村真理出演「貓學」”的角度進行追蹤，這篇名為「実験映畫でハダカにされた芳村真理」（實驗電影中赤裸的芳村真理）的文章得以讓我們一覽本片劇照，本文開頭籠中白貓和芳村真理的合照旁的文案亦可推斷片中出現的僅有這一隻貓：
貓のイメージとそっくりという芳村真理と共演するほんものの貓機翻：與'貓的形象如出一轍'的芳村真理共同演出的真貓
該報道主要記述了芳村真理參演實驗電影的心路曆程，幸運的是，其中還記載了松本俊夫和蟲明亞呂無的評論中未曾提及的作品内容，原文如下：
（1）まずスチルでも明らかなようにこの映畫には芳村真理の他に金森馨が出演している。かなりエロチックな雰囲気を漂わせているから戀人同士という設定なのかもしれない。
（2）「その貓はよく熟れていた あなたの股間で…ウラジミール・ジャリク」という巻頭言で始まる。
（3）プロットとして紹介されているのは「入ってくる裸の女、首すじにキスする男」「女の足のうらに噛みつく男の顔。男の足のうらの間に女の顔。キスする男と女」「女の太腿に抱きつく、男の手」の三箇所。
（4）「芳村さんに出てもらったのは、この映畫で象徴する貓のイメージに似ているから」と寺山修司は語った。
（5）芳村真理は、貓のような冷たいコケティッシュな無言劇（パントマイムとルビあり）を巧みに演じた、とあるから芳村真理、金森馨ともにセリフは無いものと思われる。したがって音聲としてはモダン・ジャズのみということになるが、音楽を擔當したのは當時の繋がりからいっても三保敬太郎であろう。
（6）寺山いわく「構成はいままでの常識を破ったもので、ムービーと靜止したスチール寫真をからませながら、ファンタジックな展開をねらった」。先に掲げた「三田文學」における寺山の発言の中に「アウシュビッツの強制収容所と、いち日常生活者が共同生活者としての貓を忌む気持ち」とあるから、靜止したスチール寫真とはアウシュビッツを寫したものである可能性が高い。機翻：（1） 根據劇照可以明确，本片除芳村真理外還有金森馨參演。兩人間充滿暧昧氣息的氛圍，或許暗示着戀人關系的設定。
（2）影片以卷首語開場："那隻貓已熟透 在你的股間……——弗拉基米爾·賈裡克"
（3）劇情梗概包含三個場景：
· "裸身入鏡的女子，親吻她頸項的男子"
· "咬住女子腳心的男子臉龐。女子面頰貼在男子足弓間。相擁而吻的男女"
· "環抱女子大腿的男性手臂"
（4）寺山修司解釋："邀請芳村小姐出演，正因為她符合本片試圖象征的貓之形象"
（5）記載稱"芳村真理出色演繹了如貓般冷豔俏皮的默劇"，由此推測芳村與金森均無台詞。故音響層面應僅有現代爵士樂，而根據當時合作關系判斷，音樂負責人當屬三保敬太郎。
（6）據寺山所述："結構打破既有常規，通過動态影像與靜态劇照的交織，追求幻想式展開"。結合前引《三田文學》中寺山所言"奧斯維辛集中營與普通人對同居之貓的嫌惡"，那些靜态劇照很可能拍攝自奧斯維辛。 
劇照
根據蟲明亜呂無的影評和上述報道可以确認，「貓學」曾經擁有一個名為「あなたも貓が好きですか」（你也喜歡貓嗎）的副标題，而導演本人另有一篇以類似文句打頭的文章「貓が好きになれなかったら、どうしたらいいだろうか？」（如果無法喜歡上貓，該怎麼辦？）為起筆的随筆「貓の政治學」（貓的政治學）
導演在文中提及一個心理學案例：一位患有恐貓症的外國女性，其恐貓症恐懼源于四歲時目睹父親将貓浸入水桶溺死的場景——這成為她關于貓的最初記憶。導演由此展開思考：倘若對象不是"貓"而是"猶太人"或"黑人"呢？他将議題從"好惡=性意識層面"逐步推向"歧視/平等=政治維度"的深層探讨。
從座談會中導演所說“奧斯維辛集中營與一個普通人對共同生活的貓産生的嫌惡之情之間出現認知斷層”這一點來看，這部影片無疑是用影像來探索這個主題的作品。原本應成為由“性”到達“政治”層面的實驗，由于方法和技術的不成熟，最後還是無法實現超越直接的生理殘酷性的升華，到達藝術層面。
在導演逝去後第三年的1986年，フィルムアート社出版的「寺山修司イメージ図鑑」完全抹去了「貓學」存在過的痕迹。雖然導演的秘書田中未知為本書撰寫了評論，但是在談及下一部短片「檻囚」時寫道：
「寺山修司が少年時代から映畫をつくりたいと思いつづけて、はじめて実現した映畫がこの作品である。」機翻：寺山修司自少年時代便懷揣電影夢，而這部作品才是他首部得以實現的電影。
但是請注意：田中選用的詞彙是「実現」而并非「撮った」（拍攝），這種詞彙使用可以理解成為：本片充其量也僅僅被視為習作，而并非正式作品被「実現」。如果兩人在導演生前沒有達成過這一點共識，田中能否在個人意願定奪下做出“删除導演影片”的暴行？更直接點說：膠片其實并非遺失，而恐怕是導演本人親手封存或者銷毀了吧。
附錄：ジャズ映畫実験室的上映影片：
1.「夜が來る」（石原慎太郎導演 武滿徹音樂）
2.「☓（バツ）」（谷川俊太郎導演 谷川俊太郎和武滿徹共同出演）
3.「臍と原爆」（細江英公導演&演出）
4.本片
5. 「IRON」（岡本愛彥導演&演出）
