導演過《這個殺手不太冷》、《碧海藍天》、《超體》等電影的呂克·貝松在2023年為觀衆帶來一部新的影片：《狗神》。《狗神》通過一場心理醫生與囚犯的對話，講述了一個社會邊緣人的一生經曆。

男主角道格拉斯從小就因為愛護狗狗而無法融入自己的家庭，童年時期一直被父親和哥哥霸淩，直到二人被捕之後，道格拉斯才被送到少年看護所。在看護所裡，道格拉斯結識了一個戲劇課老師，對其産生了濃厚的愛慕之情，可是因為對方成家立業，這份感情也不了了之。之後道格拉斯靠着表演艱難度日，在自己的人生中扮演着很多角色：懲治意大利黑幫的正義者，劫富濟貧的俠客等，最後在與黑幫的戰鬥中負傷，在一個雨夜被警察逮捕。道格拉斯做的這一切都伴随着狗對他的幫助，狗是他的家人，是他的朋友，是他的上帝。

與其說道格拉斯的經曆是一個失敗者艱難生存的經曆，不如說是一個邊緣人不斷尋找自己身份認同的經曆。狗給了他溫暖與愛，舞台和妝造給了他一個身份，它們共同給予了道格拉斯第二個人生。

道格拉斯在影片中第一次亮相時，他化着濃妝，戴着假發，把自己打扮成一個女人，打扮成在舞台上表演的樣子，把真實的自己掩藏在妝造之下。正如影片中道格拉斯所說：“That is what you do when you don't really know who you are. You dress up, you make up a past to forget your own.”在生活中，道格拉斯經曆了許多苦難，童年時遭受家庭暴力，青年時遭受暗戀對象的抛棄，政府也停掉了對他援助，整個外部世界對于他來說都是暴力的，是無法融入的，他處在邊緣地帶，隻能像一隻狗一樣，生活在屬于自己的籠子裡，無法與他人起建立平等的聯系，無法在人類社會中找到屬于自己的位置，沒有一個身份認同，隻有狗是他的夥伴。當他每一次被人類社會遺棄的時候，都會有一群狗圍在他的身邊，給他溫暖，幫助他度過困境。在人類社會中他一無是處，隻能通過僞裝來扮演自己的角色，可是在狗的社會中，他是一個神靈，是一個絕對的成功者。

鏡頭的隐喻：閹割、俄狄浦斯情結和靈魂救贖。

在影片中，道格拉斯的每一次裝扮，幾乎都是把自己扮演成一個女人的形象，這不僅來自于戲劇課老師對他的引導，而且也來自于父權社會對他的“閹割”。童年時期，道格拉斯在家庭中處于十分被動的地位，甚至被代表着權利的父親和哥哥驅逐到狗籠子中生活，在道格拉斯做出反叛之後，父親用獵槍打掉了他的手指，打穿了他的脊柱。父親在開槍的時候，槍管對着的正是小道格拉斯的下體，而手指和支撐起身體的脊柱的斷裂，也象征着道格拉斯被剝奪了成為男人和掌控權利的機會，他也因此注定要成為一個不被社會認可的邊緣人物。

同樣是在童年時期，道格拉斯看着母親做飯的時候，音樂暧昧，代表着道格拉斯視線的鏡頭先是落在了母親扭動的屁股上，然後鏡頭順着後背緩緩上升，落到母親含着笑容的臉上。這充滿着性愛意味的視聽語言表現出小道格拉斯的戀母情結，這既是小道格拉斯作為男孩的集體無意識的反應，也是對這童年時期為數不多的關愛的回應。

影片中耶稣和十字架等基督教形象的反複出現，代表了道格拉斯通過狗以及和狗的互動而實現的靈魂救贖。在童年時期，道格拉斯被關在狗籠裡，哥哥在籠子外面拉上了橫幅，橫幅中“GOD”一詞被道格拉斯在後面看來就是“DOG”，這也預示了道格拉斯将會被這一新的神，即被心愛的狗救贖。這種救贖有多次，第一次是在父與兄将其“閹割”之後，道格拉斯在狗的幫助下，成功叫來了警察，自己也得以逃出牢籠，走向外面的世界。第二次是在他得知暗戀對象已經成婚并孕有一子的時候，他精神崩潰嚎啕大哭，正是狗闖出籠子呆着他的身邊陪伴着他。第三次是在道格拉斯因為一系列罪行被警察逮捕之後，他在狗的幫助下成功越獄，從國家暴力機關的“籠子”裡逃出，來到陽光下的自由的世界，他艱難地站起，走到十字架的下面，在十字架的陰影中張開雙臂，俨然變成了受難的耶稣。終于他在群狗的圍繞中倒下，倒在了十字架上，完成了由人到神的蛻變，獲得了自己的新生。

具有莎士比亞樣式的人文關懷。

古希臘悲劇是命運悲劇，強調神的權威與命運的不可違抗，而文藝複興時期的戲劇帶有濃厚的人文主義關懷，追求人人平等，反對神的權威，其中以莎士比亞的戲劇最具有代表性。《狗神》中數次提到莎士比亞，小道格拉斯跟着戲劇課老師學習的戲劇也幾乎都是來自于莎士比亞，同時這部影片也具有突出的莎士比亞的悲劇風格，具有人文主義關懷。道格拉斯這個社會邊緣者，究其一生都在社會中尋找自己的位置，找到一個自我以及身份認同，他通過戲劇、音樂和狗，艱難地站了起來，靠着自己的努力，打敗了自己的命運，為自己赢得了一份天地，赢來了一個身份和一個尊重。當道格拉斯擺脫了輪椅和支架，驕傲地站在台上向觀衆表演的時候，他與其他人并沒有什麼不同，實現了平等。《狗神》中也表現了對神，即基督教的上帝耶稣的解構，先是前文中提到過的“god”與“dog”的文字遊戲，又有狂熱癡迷于基督教的親哥哥對他的背叛和迫害，都将耶稣的形象從高高的神壇上拉下，拉到和普通人，甚至和影片中的“狗”相同的位置，反對和解構神的權威，将人的尊嚴放在神的旨意之上，真正重視人的存在。影片最後，道格拉斯走出社會的牢籠來到十字架的下方，在衆多的狗的圍繞下，與十字架的影子融為一體，那時候他就替代了耶稣成為了新的神，成為了狗的社會中的神，也就是“狗神”。

當世界因為人類而變得狼狽不堪的時候，狗縫補上了我們的傷口，成為我們最忠心耿耿的夥伴。