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“永安鎮什麼也不會發生”，過着平淡生活的老闆娘卻依然在獨自等待着什麼/試衣工作與家庭生活兩處的色溫對比帶來的反差/深夜在屋裡戴着墨鏡的獨舞/或許，生活的另外一種可能性就是讓她長得“很電影”的臉去拍電影/看上去很美的陳晨似乎終于實現了離開永安鎮而逃離“時間是停滞”的生活狀态的目标，并且演藝事業飛黃騰達/那些對她熱情款待的群衆們看着這位滿面笑容的成功的老鄉盡是羨慕，但她的心裡卻是一隻流淚的眼睛/電影配樂第一次出現在了陳宏與陳晨的相遇，陳晨與陳宏在公園的路上惬意舒适地走着，似乎真是一片舊友相聚、回憶往事的美好氛圍，但是他們兩人的腳步卻一直同頻而沒有同步/在陳宏家看到的家庭的瑣碎讓陳晨感到不适，大聲質問陳宏：“你怎麼變成這樣了？”，并不是因為陳宏被生活改變了，而是因為陳晨相信這裡的生活不會改變/生活氣息是什麼？想要展現最本原的生活狀态為什麼不拍紀錄片呢？面對這一問題，魏書鈞借電影中導演之口說：“我有我自己的美學追求”/導演，編劇二人一個相信行動，一個相信沉默；一個之前想當Rapper，一個又喜歡聽後搖；一個覺得電影不應該布道，一個又覺得電影應該充分展現創作者的主觀體驗/二者的矛盾無法解決，因為這是觀念上的沖突，但是在兩人開機前一夜脫完褲子的坦誠相待後以及出于對馬拉多納同樣的深切緬懷，他們仍然要把電影給拍了，這時，他們不是導演和編劇，他們是“人”/影評人一直強調用大範疇，大叙事去拍電影，幸好，導演和編劇起碼在這一個問題上統一了戰線：老闆娘首先是個人，時代問題，身份認同，女性意識是次要的/羅伯特·布列松：“我希望人們在試圖理解前先去“感受”一部電影，我希望個人感受先于理解出現。”/安德烈·塔可夫斯基：“人類借助藝術手段，通過主觀體驗将現實據為己有”