“上帝保留了金屬，也保留了礦渣，
并在他語言的記憶裡寄托了
将有的和已有的月亮。”《everness》永恒
——阿根廷詩人，豪爾赫.路易斯.博爾赫斯（Jorge Luis Borges）
5.6補影史 瑞典學派的代表之作 導演不僅扮演了男主本人，更在多年後主演了伯格曼《野草莓》的主角。《幽靈馬車》與三十年後 伯格曼電影序列 成為了某種遙想隔望的呼應與聯結。片中有太多表達方式 隐喻象征手法 都成了後來伯格曼創作風格的某種啟示。關于基督教文明 忏悔與贖罪 也同樣貫穿于伯格曼的作品序列之中。兩千來年，贖罪已然成為大部分闡釋基督教義藝術作品的母題 特别是當故事的環境放置在北歐 極端的環境如同麻木的痛苦像刀一樣殘暴冰冷，一刀刀狠狠捅在罪徒的心上，連着筋捅在肉上，忏悔之人跪在神明之下趔趄蜷伏下去無法起身。可世間 又有誰不曾犯下罪數。又有多少人所經受的痛苦逐漸慈悲，更多人被痛苦教訓成一條惡狗或變異為一撮病毒。有的人在淩虐之下與上帝決裂,發誓要與信仰分割 卻又遁于虛無。有的人最終妥協與生活和解。但信仰無疑成為“此在”與純粹靈魂在異化浪潮下的世界中患難與共、安身立命之物。就像李滄東曾借金永浩之口一遍遍質問：你，真的覺得,人生美好嗎？
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