看評論，一半在講罪與罰，一半在講鬼。沒有人提到占據影片大部分的時間都非常色氣...希望不是我的問題。
一個雅緻的影像外觀，藏有許多性喜劇/AV的特質和邏輯，最後卻落達沉重的命題上。淺野忠信是古館寬治的“身”：起先是“完美無瑕的好男人”（無論是僞裝還是事實如此），以試圖性愛未遂為代表，展現男人于家庭中控制欲無法滿足後的畸變。
古館寬治的溫良替身
淺野忠信第一次出現時：
...有豆友對比《岸邊之旅》，确實容易聯想到。它們最大的區别是：《岸邊之旅》是最熟悉的人空降在房間内；《臨淵而立》是“陌生人”出現在空間的外部，透過視線蘊含着一種入内的趨勢。注意到這個空間，幽深、秘密、存在敞開的切口；線條結構硬朗，物理構成。
第二次出現這樣的情境：
...同樣的幽深、秘密、存在敞開的切口。區别在于，此時即将進入的是淺野忠信與筒井真理子兩個人，進入的場所線條結構自然，不斷發出聲音的河流、鳥以及茂密的草木将空間修飾成了環境，某種意義上的“生理”構成。接下來發生的事是必知的。
在兩次之間發生了什麼。淺野忠信一分為二：表層的欲望（身體-色欲為首、才幹、特征）牽引，内層的丈夫的理想情态。我始終認為色欲這一層非常重要，亦是深田晃司别于其他“幽冥影像”作者之處。基于共同目标，其餘演員表演思路也非常一緻。
..................至此非常順利。一個孔武俊朗的闖入者，一個相對孱弱瘦小的丈夫和一個美麗的婦人。如果這是一部AV巨制的前戲，旋即在樹林裡展開一場大戰，也是合理的。但這終究不是AV（卻驚人地擁有了AV的特質——AV是最能調動知覺的影像，在期待的必然中前進），當然也不必然...反複地确認失效後，他們選擇了擁抱，然後走出深林。
古館寬治的暴力現身
男人沒有放棄，“征服”、“權力”、“驕傲”等詞彙占據了大腦。色欲延續。美好的品質消失了。
......無法在筒井真理子身上得到滿足，于是将暴力宣洩在筱川桃音身上。紅，當然是紅。
...第三幕啟依舊是色欲的延續。因代表熱量的淺野忠信退場，填充了道具和表演細節。
............而古館寬治的真身在哪裡？依舊是一首一尾串起第三幕（真是一部“工整”的電影...)。并且都是以喜劇的形态，接入悲憫的心态。極度諷刺。
.........拙劣的救人曆程。用巴掌想拍醒筒井真理子，還真拍醒了。淺野忠信是古館寬治的“舊身”，因沖動或操縱失控而犯下罪惡不得不棄用，而太賀作為名義上淺野忠信的兒子/淺野忠信的替代品（替淺野忠信接下了一個巴掌），成為了古館寬治的“新身”（“新身”依舊在去吸引、接近着母女二人；同樣的，筒井真理子提出質疑，古館寬治主張将“新身”留下來——AGAIN?），所以他選擇先救太賀。
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