分析：攝影機下移，我們隻能仰望頭頂朦胧的詩篇
這期的開頭陳年喜出現的視聽語言令人印象非常深刻。片頭之後，在前往陝西丹陽的列車上，許知遠朗讀着陳年喜的一首詩：
1989年，世界有滄海。2020年，我們隻剩下河床。世上的路并不都通向遠方，時鐘的飛速轉動，也是另一種彷徨
讀完掩卷，許想到自己沒經曆過生活的折磨，覺得自己的生活挺輕浮的。之後，我們隻聽到列車呼嘯而過的聲音。從許生活的城市，從大多數《十三邀》訪談發生的城市，從觀看《十三邀》大多數熱愛文化藝術的中國中産熟悉的城市，來到這個平日裡被遮蔽的，甚至不允許被看見的地方。
接下來，攝影機帶我們進入陳年喜的房間，第一次看到這段鏡頭，我就被深深打動了。這段攝影機的向下移動，從高處裱框起來的新聞報道和理想格言與信條，到整齊的書架擺滿了詩集，小說，最後降落到低處雜亂的藥盒和瓶罐，從理想落到現實。
同時，我們聽到陳年喜拆包裝的聲音，還有他因塵肺病發出的咳嗽聲。時代列車飛速向前，發出巨大的呼嘯聲，火車站過往的旅人和周邊的山川湖海都聽到了。而我們能發出的聲音，隻有微弱的咳嗽和歎息聲，在狹小的房間裡沒有回響。
這期《十三邀》，不是一場高高在上的知識分子之間的文化訪談，像第一期和許倬雲, 最新的一期和林小英。我們在咳嗽的間隙朗讀自己的故事，在無數藥罐裡頭找尋生的可能。這期《十三邀》，攝影機向下移動，許知遠和我們隻能仰望頭頂朦胧的詩篇。
.........許知遠問陳年喜：“你真的離的開寫作嗎？” 陳年喜坦然地說：
假如我現在有一個比寫作更有收入的事情去做，我倒是真願意去做這個事情。
陳年喜回答這個問題時的淡定和毫不猶豫，再次震撼到了我，也讓我感到深深的愧怍。我一直認為，像陳年喜這般的詩人，敏感的人，怎麼可能離的開寫作。此外，我聽到太多的影評人，學者說自己“不可一日無電影”，“不可一日無書”，但我毫無疑問忽略了在大學研究院的圍牆，電影節申請制度之外的創作者，熱愛文學電影的人。我也曾以為，文藝隻屬于學術的象牙塔和産業的中心。但是，文藝和知識屬于每一個人。
對文字的熱愛，有閱讀的時間，維持穩定的收入，是我正享受着的一種特權。
許知遠年少成名，在我這個年齡，他的第一本書《那些憂傷的年輕人》已經出版了。我和他的本科專業都是理工科，但他在北大追求自己熱愛的勇氣，畢業後進入頭部雜志報社工作，到後來創業成立單向空間，也制作了《十三邀》。而我卻一直被功利社會拖着走，做着不喜歡的工作。我一直羨慕嫉妒死他了，但看完這期之後，我精英主義的焦慮與羨慕被完全消解，更重要的是，我感到深深的愧怍，這種焦慮與羨慕何嘗不是一種特權?
從許知遠的視點出發進入陳年喜，從北京出發前往陝西丹陽，即使《十三邀》沒有從彼岸真正抵達此岸，但節目組也努力為社會搭建了一座斷橋。這種努力在當今這個認為文化，出版，電影産業已死的時代，是多麼難能可貴。
還有人在努力。
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