首先與大家分享一下我個人的武術影視的美學價值TOP榜：

Top1 《太極宗師》吳京長城太極拳 感受： 賞心悅目，心曠神怡 鍊接：https://b23.tv/IEhIPzb

陳師行道長武當七星劍法 感受： 道法自然，人劍合一，輕靈飄逸 鍊接： https://b23.tv/zlshs4q

Top2 《赴山海》成毅李沉舟峨眉金頂打戲 感受： 氣定神閑，酣暢淋漓 （第27集15分左右開始 ）

Top3 敬待後來者

（大家可以看視頻感受一下）

言歸正傳，既然是個人美學排行，那先說一下我的審美依據，其核心是中國傳統武學的“整勁”“功架”“發力”：動作是否蘊含“整勁”，是否具備“功架”，“發力”是否清晰通透。

何為整勁？即全身力量協調貫通，力沉腳底，松而不懈，力從地起，節節傳遞，而非身體局部發力；
何為功架？指招式間沉穩、工整的身體架構，這是力量的根基；
何為發力？是力量在瞬間的爆發與控制，講究“脆”與“透”。

吳京長城太極拳、陳師行道長武當七星劍法、成毅李沉舟峨眉金頂打戲，三者側重不同，但内核相通。吳京的太極是“人與天地合”，其美在圓融和諧的韻律；陳師行道長的劍法是“人與劍合”，其美在精準控制的飄逸；而成毅的李沉舟，則是“人與力合”，其美在将霸道的拳意，通過紮實的步法、節節貫穿的發力、挺拔的身架，具象為可視的“權力”與“氣勢”。而它們的共性在于，其美感都根植于對武術本身勁力與結構的深刻理解與極緻展現，這是武術的本體，即勁、勢、形。

此排名，一定不是否定其他經典和前輩。如《卧虎藏龍》的寫意、《一代宗師》的沉韻，其美學重心在于哲學表達與情緒渲染，武術常為“意境”服務。而李連傑等前輩的經典，則是“技擊美感”的教科書。我尤為喜歡李沉舟的打戲，是因其在武學本體“勁、勢、形”的純粹性上，達到了一個更偏重藝術表現的新高度，讓力量本身充滿了戲劇張力。

回顧武俠劇，打戲風格幾經流轉。以我而立之年的人生所看感受到的，張紀中制片前的武俠，多硬橋硬馬，實戰感強但藝術性稍欠；其後以張氏武俠為代表，飛天遁地，飄逸過甚而實感不足。如今，以成毅在《赴山海》中的表現為代表，我看到了一種融合：既保留了紮實的武術根基和力量感，又賦予了它符合現代審美的節奏、張力與藝術表現力，做到了“虛實相生”。

最後，想對成毅老師和《赴山海》說一聲謝謝。謝謝武指林峰老師、演員成毅老師和所有工作人員，感謝你們的創作，為我們帶來這樣一場酣暢淋漓的武術美學盛宴，讓李沉舟的拳法從文字變成了具有信服力的藝術形象，而李沉舟也将成為一個極具藝術價值和魅力的影視角色。成毅老師不僅演活了角色，更用身體語言為新武俠的打戲審美樹立了一個标杆：浪漫可天馬行空，但根骨必須立于真實的力學之美上。感謝他的匠心，讓我們看到武俠劇打戲新的可能。

最後的最後，想提一下中國武術，當然，我更願意用武學這個詞。

武學，之于中國，遠不止于搏擊之術，它是一套關于身體、意志與天地和諧共處的哲學，是刻在我們文化基因裡的“自強不息”與“厚德載物”。中國人的尚武精神，并非好勇鬥狠，并非争強好勝，而是 一種自強不息、堅持正義的精神品質 ，是《周易》中的“天行健，君子以自強不息”，是曾子所言“士不可以不弘毅，任重而道遠”，是一種内在的、不屈不撓的生命力與擔當。

因此，我贊賞《赴山海》這樣的作品。它不僅僅提供了一場視覺盛宴，更重要的，是它以一種嚴謹且充滿美感的方式，将武學的力與美、俠者的義與勇，呈現于熒幕。這或許能在無數觀者，尤其是孩童和少年心中，種下一顆名為“俠義”與“尚武”的種子。這顆種子關乎正氣、關乎力量、關乎擔當，它将伴随成長，靜待花開。

也正因懷着這份期待，我将我的TOP3之位空置，期盼未來有更多的創作者和演員，能秉承這份對武學本體的敬畏與藝術探索的勇氣，為我們帶來新的震撼，共同将中國武俠的美學推向一個新的高峰。

PS：本文章隻提了李沉舟，蕭秋水的打戲呢？其實李沉舟已給出了回答，招式不錯，但還不夠火候。（另，劍比拳難，十年磨一劍）