顯微鏡下的大明裡，能看得出馬伯庸很不擅長寫人物關系，所有人物都像臉譜化的棋子在移動。原著是真實事件，是一個田野調查，但搬上熒幕得有故事，相當于要從原著裡抽一個人物來帶事件，他選了起事的帥嘉谟，并安排了呆子的特點，這其實沒啥毛病，但一深入人物，馬伯庸的短闆就暴露得很明顯。先不提張若昀演成了傻子，既然有故事，就得有起伏，他老是寫帥嘉谟的起伏轉折，搞得地方賦稅糾紛下的明朝生态，大失色彩。觀衆們的内心提前就被帥嘉谟嘴設了評價标準：“錯了就得糾正”。這預設的道德評價标準，會造成，主角都是正義的，面對錯誤不糾正的官員，都是道德的反對面，這其實跟原著内核大相徑庭。
《絲絹全書》作為曆史真實事件的一大悲劇就是，漩渦裡的當事人都明白賦稅這裡頭有毛病，是一筆糊塗賬，但每方勢力都在繁重的賦稅下“求生”，為了“求生”無所不用極其，可以在賦稅标準上攪稀泥，可以找同鄉在朝廷裡的大官疏通，可以聚民生事，這裡頭沒有正反派，更沒所謂的道德評價，就是為了展現明朝的賦稅制度積弊已久。絲絹案裡，所有人都無法抵抗明朝巨大的、糊塗的賦稅機器向前滾，碾壓過每一個人。即使最後皆大歡喜，絲絹案，作為一窺明朝滅亡的一角，裡面的每一個人物都帶有具有巨大的曆史悲劇性的。
但劇裡明朝官員生态的展現真簡單，正反派搬救兵如同鬥地主，你出一對二，我就出一對王，看誰官大。他又塞了很多原著中其他故事的内容，為了豐富明朝的生态。比如“流官忌憚胥吏”“土地賦稅兩本賬”，視聽上也做的特别熱鬧，服化道精緻，創作者很有誠意，無所不用極其想幫助觀衆進入大明，但沒有了巨大的悲劇性，人物就變得很工具化，也就是個景搭得好的故事而已。
