一個好的人物，絕不是靠元素的堆疊，而是真正讓觀衆信服。
看得出來，這部片全方面緻敬《小醜》，但是隻能說連皮毛都沒學全。呂導讓影片中的每一個男性都充滿暴力邪惡，讓每一位女性都成為至善至美的形象，而摧毀這種美好的方式出奇的一緻，就是嫁給一個暴力的男人。而身為男性的主角自己也是跨性别同性戀，從小遭受家庭暴力，長大接受社會暴力，唯一給他支持的地方也是個跨性别劇團，唯一給他溫柔的也是一位女性，甚至連保險公司的職員都能為了珠寶持槍打劫，還真是父權的邪惡呢。
《小醜》令人動容是因為他具有唯一性，這個瘋狂的反派不能是别人，隻能是亞瑟，他承受的每一次暴力都事出有源，他的職業出身和經曆讓他的每一次堕落都無比真實，好像就應該這樣如此。而狗神并不具有這種唯一性，任何一個人都可以遭受這樣的對待，因為這并不是真實，而是完全由導演編纂強加給人物的，當不再是人物去找事件而是事件去找人物，故事和人物也就不令人信服了，這個狗神可以是任何人，唯獨不太可能是道格拉斯。
《狗神》這部片子可謂是把3B原則貫徹到底了，但就連這最簡單的招式都沒能運用好，一直到影片結束也沒看出來道格拉斯和狗有什麼關系，他們之間為什麼建立起如此深厚的羁絆，為什麼他會說出“我愛狗勝過愛人類”，導演隻是把這個設定按到人物身上，然後就不管了，于是到最後，連人物的設定都不讓人信服了。
“塑造一個超級英雄需要什麼，一個糟糕的人生和一點愛；塑造一個超級壞蛋需要什麼，掐滅這點愛。”而影片是否高級就在于如何掐滅這點愛。《小醜》為我們做了一個榜樣，但是《狗神》卻看不出來。道格拉斯他的堕落點到底是什麼？是他的狗嗎？還是他的女老師？亦或是他對安定生活的追求？這些都在影片中反複出現，但都沒能成為迫使道格拉斯變成“狗神”的原因：他的狗自始至終都沒受過什麼傷害，他的女老師也隻不過是和别人結婚了，甚至連他被破壞的生活也隻是因為被冤家報複。童年時期的創傷斷層了，沒有新的東西承接他的痛苦，他的痛苦也就一文不值了。
在說回配角，像這種強個人中心的電影配角位主角服務是理所應當的，但是服務的前提是每個配角都應該有自己的性格，而不是一個扁平的标簽。這種影片的配角最重要的任務就是給主角施加壓力，但是由于每個角色都隻是片面的标簽，這種壓力也就變為了導演手中的提線木偶，沒法造成實質性傷害，壓力是扁平的，承接壓力的道格拉斯自然也變成扁平的了。
說回開頭，歐美導演現在仿佛掉入了一個怪圈，他們不再相信自己的人物塑造能力，轉而相信政治正确的力量，殊不知政治正确所表達的之所以讓人同情，正是一個個真實的案例，一位位真實的人，才讓少數群體被人看到，才讓我們對當今社會展開反思，但導演們好像忘了這一點，政治正确成為他們創作偷懶的工具了，真是倒反天罡。
所有的壓抑都是為了最後的爆發，氣壓不夠打開鍋蓋，得到的隻能是生瓜蛋子。最後道格拉斯獻祭時，導演讓十字架的影子與他重合，讓他成為耶稣一樣的殉道者，但很可惜，道格拉斯并沒有成為耶稣，這樣一看，他周圍成群結隊的信衆（他的狗）也就顯得很可笑了
