沒成想，23年北影節遇見，最驚喜的，是這一部。
這麼一部小衆生澀的電影，戛納雙周出身，照進北影節，确實會讓觀衆出現不解、困惑、水土不服。關于身邊聽到的困惑，也關于我自己的困惑，我們就聊一聊。
《靈山奇遇》是什麼呢？
乍一看。觸及到了當代節展電影的一大類：極限運動/靈修片。赫爾佐格式人類學片子（《阿基爾.上帝的憤怒》、火山戀人記錄素材《心火》）、費拉拉《西伯利亞》等。這類片子中，大多是演員深入苦寒之地，在表演上，用惡劣環境的直接體驗，代替傳統的情緒記憶嫁接表演，進而以肉身在場的方式體驗靈修。
因此，将極限運動這種極度寫實，和靈修這種超驗結合，是我認識的《靈山奇遇》。
《靈山奇遇》前半段：純粹唯物
前半程，充滿着老塔式“純粹唯物”的質感：斑駁泥沼、冷硬山石、還有水下的秘密水草。《靈山奇遇》恰是迷戀極端物質感，把它當做雪山攀岩紀錄片也不為過。
同時，這個導演身上還有奇怪的阿隆索/阿蘭吉羅迪的血脈：太極簡了。拍的都就是物質本身。（靈山航拍遠景：男主在遠處像是一塊小石子卡在半山腰），在這類導演眼裡，家庭明信片、男女情感、性愛都不是個事兒了，隻剩下豐沛的運動、進食、勞作和物質。
但也正是靠着這種寫實，才會讓後半段的超現實自洽。得前面先穩住，後面起範兒的部分才不至于那麼廉價。
也恰恰是保羅施拉德的布列松“超驗三步走”庸常→疏離→靜觀
《靈山奇遇》後半段：超驗
前面反複描摹的庸常，恰是為了後面真正的超驗段落（新物種火山粒子蟲（長得像個冒火光的微生物水熊）/男主鑽進冰山物質内部）
首先感慨這個火山蟲拍出了海森堡測不準的意思：火山蟲一但被光束捕捉，便化作庸常的物質石頭。一旦與人類交集（男主救助了一個壓在石頭下的火山蟲），蟲子便化為灰燼。
其次更離譜的：男子融入石壁，在石壁中化作帶電的粒子。這一段很像是升維（粒子中有另一個宇宙）同時配合女主尋蹤的呼喊，讓人夢回《星際穿越》爸爸在别的維度喊女兒既視感....且這一段負片顯影極其B超既視感，最後男主赤身裸體回歸物質世界、重重地摔在地上像極了《地心引力》女主沖出母體降生。
所以我感覺，導演在拍這種“超脫物外”的意思上，有自己的高明之處：他拍的是物質與反物質。前面被俗事纏身（家庭明信片、帶孩子的女主），被物質牽扯，後半段回歸到了一個無人知曉的角落，擺脫了物質（走進了物質的反面：石壁）。男主尋找靈山，看似是個俗套的隐士高人樂活族題材，其實是個關于一個男人物理上擺脫物質的故事。一個尋找世界最角落的男子，化為了角落本身（融入石壁）。
總結
綜上，感覺就是反人類中心主義的片，因此我感覺被人诟病的男女情感線：狗血的尋人瑪麗蘇、結尾的床戲也沒那麼惡俗了：導演在前半段極其克制地壓制着角色的欲望、情感，慢慢把角色塑造得非人、愈發的物化。（這還是自導自演的）這極簡出來就像是倆石頭作慣性運動.....因此最後男女重逢也是發乎于情止乎于禮，把最曼妙的時刻留在了昨夜的熒光手、那隻關乎于物質之間的有溫度的一觸。
（PS:片面翻譯挺牛逼的，那段男主失蹤、切換pov視點到女主上，女主尋人夢回《奇遇》。《靈山奇遇》恰如其分）
