@北大百講 戴錦華映後

台灣新電影發轫之作的代表作。

不可抵達的不可逾越的獨一無二性，直接把生活和生命經驗轉化成電影。絕對意義上的本體論。用電影的視聽語言捕捉時光。唯一的主題是時間的流逝，生命的不可重返，在時間參照下微不足道的個體生命經曆。

當時隻道是尋常。不可被捕獲的原創。少年人生命中的摯愛和喪失，不動聲色的，風輕雲淡的娓娓道來。

看電影拍電影 vs. 生命經驗演繹為視聽藝術。

《童年往事》，台灣新電影的開始。

長鏡頭，大全景。

畢生不終止的大量的閱讀。小說和理論著作。試圖獲得關于電影的觀念。朱天文：在沈從文的文學叙述中獲得“冷眼看生死”的，從來不批判不判斷的巨大的悲痛。固定機位，長鏡頭。

高高的芒果樹上形成的視點。

大量使用素人，阿遠。辛樹芬。素人演員不會演。

九份台北與人。不同空間時間的交錯。



另一種固定機位：目送某一個角色向縱身走去。凝望。情感和情緒狀态。阿雲的背影逐漸遠去。

雙重時間和凝望主體的疊加：永遠的失去後的回憶。

15歲，認識了14年，太多的默契。兩個人關系的細微的增近。有愛情和親情的聯結。

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