...生而為人，無往不在枷鎖之中。而克勞德做的，便是透着鎖眼去窺測、嘲諷人間。雖說最不能直視的便是人心和太陽，但克勞德貌似是樂在其中，他觸擊人心角落的欲望與陰暗，以無形的手推波助瀾，最終借由他們自己書寫待續的結局。
可，即使是冷眼旁觀的克勞德，也無法真真切切以局外人自封。登堂入室，他是參與者，他失衡無力時，理性與感性交織的難以應付之時，他便發出“數學，從不會讓人失望” 的感歎，相比數學，人心更難以捉摸，即便是人類觀察家克勞德。
然後來看片，似真似幻，虛拟與現實明暗交織，搞不清孰真孰幻，但虛實本就不那麼重要。影片開頭即交代了克勞德破碎的原生家庭，母親的一路缺席讓他對中産階級的women心生好奇，至于影片為何總說中産階級，可能有時代背景在，中産階級浮華的“體面”，脆弱的支撐内核也極易被克勞德粉碎。不難理解克勞德的戀母情結，而克勞德對于拉斐爾媽媽的引力可能在于倆隻相似的、破碎的靈魂各自理解、彼此交織吧。雖然不喜歡哲學家們，但叔本華說的“人的本質是一團欲望，是永不熄滅的意欲之火。”倒是能與影片自洽。感覺拉斐爾媽媽說“我懷孕了”的時候，我聽到了她黯淡的心碎聲了……
我意難平的還屬拉斐爾：父母健在，身體健康，人畜無害。……他的黑化還是讓我無法否認，每一個人都有内心深處的陰暗面，而克勞德做的，僅僅是釋放了拉斐爾的惡。
至于珍娜，吉爾曼的妻子。她影片裡的所有表情，讓我感覺她始終知道，它是不了解吉爾曼的。所以最後索性擺爛，何不放縱，而後離開。她“迷宮”畫廊的關門大吉，也意味着她該離開吉爾曼這個虛幻的人。
當你凝視深淵時，深淵也在凝視你。珍娜的離開，對于吉爾曼來說是好的結局，他又可以做回一個瘋子，與自身欲望合體，這回，和克勞德一起，登堂入室。
雖說是窺探，但登堂入室明明是堂而皇之的，可能的解釋是，我們都在劇本之中，作為故事的一員，掙不脫，逃不掉。
A Suivre……
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