《愛，死亡與機器人》第三季在轟轟烈烈的掌聲中完美落幕，最後一集《吉巴羅》（Jibaro）因為溢出屏幕的美學呈現和超逼真的CG視效，把觀衆的贊譽又重新拉到滿格。
作為本季唯一的原創故事，天賦異禀的導演阿爾貝托·米爾戈（Alberto Mielgo）在今年年初憑借《雨刷器》（The Windshield Wiper）捧回了奧斯卡小金人，在延續了第一季《證人》的高水準叙事後，再一次突破了自己的創作高點，以下十項就是最完美說明：
...全片沒有任何實拍和真人動作捕捉，即使有觀衆不斷用逼真的叢林風景和堪比真人的舞蹈動作來辯駁，但這些導演都一一否定，尤其是水體的效果渲染是一項重大的技術突破，電影工業已經被這部短片刷新了記錄。
質感上Mielgo和他的動畫工作室 Pinkman.tv 将手繪圖像與計算機生成的圖像相結合，将各種紋理疊加在一起。這裡參照了很多中世紀繪畫風格，服飾上的貴金屬和與森林自然等色調紋理的交相輝映，更凸顯了女妖身上神秘璀璨的黃金質感。
短片在技術上的應用也極其複雜，不僅要強化凸顯盔甲、珠寶的金屬質感，還要強調彼此動态接觸後水花翻騰、飛濺的真實渲染，更别說還要計算它們碰撞到水中的真實狀态。這是前所未有的多技術疊加和強化，但 Mielgo想推動這些技術和視覺效果的完美呈現，努力将動畫作品實踐為藝術作品。
...除了場景和角色，全片的聲音設計也堪稱完美。雖然整個十幾分鐘的片長裡沒有任何對白，但導演對環境聲域的把控同樣推動了劇情的層層遞進。
...導演通過“聲音”描繪了絕美的森林和人物的情緒推進，流水潺潺、鳥語花香對應着森林中原住生命的原生狀态；随後更叠到自然之聲的“反形态”——女妖的尖叫，不僅是對外來者的警覺和防禦，更是相愛相殺的隐喻。
鏡頭語言裡，耳聾騎士的體驗與其他人完全不同。當主觀視角隻有他一人時，森林出奇地寂靜，偶爾隻有低沉的隆隆聲。
...而當衆人被水妖刺耳的歌聲所蠱惑奪命時，他顯然在另一個不尋常的世界裡，不同節奏的配樂伴随着環境音的疊加，愛、欲望、貪婪、占有、毀滅……也都逐層在劇情中遞進。
...古斯塔夫·克裡姆特（Gustav Klimt）是奧地利象征主義畫家，維也納分離派的代表人物。克裡姆特的藝術特征是使用扁平化的裝飾圖案，結合對人臉的寫實描繪。「金色時期」為他帶來了成功，并被認為是克林姆特的最頂峰時期。
...他的作品善用金色為底色，或使用金箔來作畫。潛在的神秘主義色彩、強烈的平面感和璀璨唯美的裝飾效果，使畫面彌漫着強烈的個人風格，并對繪畫藝術和招貼設計産生了巨大而又深遠的影響。
...《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人像》——“奧地利的蒙娜麗莎”，在拍賣會上拍出了1.35億美元的天價。
......導演Mielgo曾說：“我真的很高興能接觸到一些更生機勃勃的東西，包括鳥類、昆蟲和風，這就是我想創造某種文藝複興時期寓言的方式，在森林中央，所有這些盔甲與有機元素之美形成了鮮明對比。”
故事裡深不見底的湖域，像極了拉斐爾前派所描繪的深不見底的幽暗水域，比如那副價值連城的《奧菲莉娅》。
.........《奧菲莉娅》是拉斐爾前派巨匠、英國藝術家約翰·埃弗裡特·米萊（1829–1896）在他藝術生涯早期所創作的繪畫，描繪了莎士比亞戲劇《哈姆雷特》中奧菲莉娅淹死的場景。
......在古希臘神話裡，海妖塞壬擁有天籁一樣的歌喉，她用歌聲蠱惑過往的船隻和水手，讓船觸礁沉沒。
...《吉巴羅》裡的水妖美豔璀璨，無論人物形象設定還是撕裂的呐喊，都明确地彰顯出希臘神話中海妖塞壬的身份，這讓她與随後來自叢林的“神權政治”區别開來，寓意明顯的“古樸原始文明”對“外來文化”有着天然的防禦機制。
...女妖不僅會唱歌還會跳舞，這看起來更像是塞壬和沙樂美的綜合體，莫羅筆下沙樂美的服裝服飾，其實很接近本片中女妖的服裝造型，隻不過莫羅沙樂美的畫風更神似印度宗教。
......看過《愛死機》第一季的觀衆很容易辨認出，《吉巴羅》裡的女妖形象其實和第一季裡《證人》的女主角如出一轍，這種空洞、失焦、躁郁、狂暴、略帶神經質、并且極具表現主義的表情和眼神，簡直和席勒作品裡的人物一模一樣。
......森林荒野中的戰鬥是導演精心編排的一場精緻又恐怖的芭蕾舞劇情。
...Mielgo曾說 :“我想圍繞現代芭蕾建立故事。看到舞者實際上是如何與身體交流的，以及由于他們的移動速度和攻擊性，會讓他們的動作看起來更暴力。”
片中女妖的舞蹈，以及被女妖迷惑的男性模仿的舞蹈，幾乎均來自古典芭蕾舞劇《吉賽爾》。
...《吉賽爾》恰恰講的是一個農家少女被貴族追求、玩弄而後被抛棄，最終發瘋自殺的悲慘故事。
實際上《吉巴羅》可以視為神話版的《吉賽爾》（看看這像是雙胞胎一樣的名字）。隻不過這一次，渣男貪戀的不是女色，而是錢。
......導演在近期的采訪中，否定了影迷們對于殖民主義隐喻的過度解讀，他說其實全篇的主旨隻局限在不期而遇的錯愛：“兩個人出于錯誤的原因相愛了，這就是當今現代關系中正在發生的事情。”
Mielgo認為，“我們遇到并選擇一個人是出于完全錯誤的原因，他們選擇我們也是出于完全錯誤的原因，這導緻我們最終都遭受了痛苦。有些人很幸運，他們從很小的時候就已經在一起多年了。但我們大多數人，很難找到我們的下半場。我喜歡談論這個，因為它非常個人化。當你談論個人的事情時，我認為你實際上是讓觀衆理解它，讓他們覺得它是真實的。
...大衛·芬奇不久前接受采訪時曾說：“Alberto Mielgo很厲害，這小子是另一個世界的人，我跟他說，在我這的順序是：迪士尼、皮克斯，還有你，因為我從未見過這樣的作品，從來沒有這麼着迷過！”
他大力贊賞Alberto行雲流水的思維，并指出《吉巴羅》絕對是電影等級的制作。
除此之外還有另一個小彩蛋，Mielgo還是最愛當男卡司的導演，不信你看：
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