熟悉的拍女性的李玉又回來了，這部電影呈現出多個女性角色的群像。不同的女性處境和自救、抗争狀态，成為這部女性主義電影“新的東西”。之前有一句特别出名的話叫“好女人得到名聲，壞女人得到一切”，借着電影裡的角色談談我們當下社會的“壞女人”。

片中兩個主角在常規定義中都是“壞女人”。所謂“壞女人”，是我不顧一切地追求我想要的——漂亮的衣服，甚至是性感的、怪異的；行走的姿态，甚至是高冷的、無聲的；要走的道路，甚至是無人理解的、前無古人的。“壞女人”正視自己的一切天性和欲望，而不是被常年規訓壓制、被傳統思維統治，就像電影裡的林沫沫。事情發生之後，她逃離了周圍一切不公正的聲音，面對一切污名和施暴者她堅決對抗到底。阿汐，不願意說話就永遠不說了，而面對鎮民對母親的污名，她又舉起拳頭。

而所謂的“好女人”則是那些傳統的，不敢打破以往規則的，甚至在這樣的情況下成為部分惡毒男性的幫兇。

銀幕上，沫沫、阿汐的關系如此美好，兩人從島上偶遇，到互相理解，一并走出陰霾。憑着那份一邊煎熬一邊英勇的堅持，沫沫終于迎來了“勝利”。這裡“對抗過程”的處理是獨具女性導演創作風格的，導演把刻意打造的意象世界，穿插在現實世界裡。一邊是沫沫與阿汐在台風過境的小城心與心的貼近：她們一起來到阿汐的秘密基地，去修補一條破船，坐在碼頭，躺在小山上談心；另一邊是幾通電話，對外連接現實困境，來自原生家庭的、來自女性朋友的、來自惡魔幫兇的，沫沫始終原則不改。之後，她向阿汐訴說了遭遇，直面了痛苦，台風竟然在這之後拐彎了。

當女孩們被傷害後，為什麼她們不敢報警，好女人得到名聲？可名聲最沒用了。青蚵嫂為了兒子的前途、名聲，守了一輩子秘密，卻讓阿汐背了半輩子罵名；盡管陳老師最後成了個“壞女人”，“出賣”了丈夫，女兒也因為這件事被同學欺負，但她守住了作為一個人的良知。要把刀刺向世俗的規訓，以得到應有的一切。

在此，我要贊美所有壞女孩。我相信，沒有不可逾越的規訓，台風都能夠拐彎。