透過這部劇窺視身邊無數Marianne和Connell的生活一角，而這份共情和代入深深地把我揪住了。

第一次觀看的時候，看一會兒得自己歇一會兒，緩一下，然後繼續。很難想象這是2020出品的劇作，在2026我觀看的時候，仿佛人生軌迹被預言。

白描那份在集體中格格不入幽微的落差，這份感覺，太後現代，甚至是過于後現代的。在無法選擇的必須生活的集體環境裡，融入不僅是一種人本質上渴望融入他者的選擇，更是一種隐性的權力結構的安全選擇。

人一輩子都在渴望被大他者理解和認同，以至于情願被規訓被改造。
那然後呢？難道生命體驗就是這樣壓抑和不由已的承受？回到那個存在主義的問題，我們被抛入到這個世界上，意義本不存在，到底憑借什麼忍受無盡的虛無？

我喜歡大學裡再次相遇後Connell對Maryanne道歉這段劇情輕盈的處理。
現實中，懦弱常見，坦率的承認卻稀缺。
正如費斯廷格提出的認知不協調理論，我喜歡舉的例子是二戰後那個辯稱法西斯是無罪的軍官：當人的真實想法和行為不一緻時，為了尋求行為合理化解釋，人會傾向于改變自己的想法适配自己的行為。

劇情行進到這一刻我開始對Connell這個角色改觀。太多人知道站在道德制高點的權力優勢地位該如何，但是面對被自己的自私傷害的人，不是每個人都有勇氣這樣直率。很少有人意識到，重要的從來不是不犯錯，而是不找任何借口坦率的承擔起自己的責任。

當有了責任，鍊接就在此刻真正産生。沉甸甸的不被尊重被物化感就在真實的情感中這樣輕盈的消融。

在工具理性的世界裡，意義永不存在，但在人的有關愛的世界裡不這樣。