同事問我，“看了《好東西》有沒有感覺不舒服？”
她背後的意思是，你作為一位男性，怎麼看一部女性視角調侃男性的電影。
說實話，我沒有感到不适，導演邵藝輝抖的包袱，都把我成功逗笑了，但是我不會像一些豆瓣網友一樣，去二刷這部電影，因為它過于直白了，第二次再看不一定能笑出來。
相反我更喜歡科長的《風流一代》，它并沒有像網友批評的那樣不堪，雖然這部片子在望京電影院的票價隻要18塊錢。
18塊錢就能把過去三十年的中國在腦子裡過一遍，可以說是超值了，那些普通人的面孔，那些再也回不去的時空，具有極大的力量，讓我感覺到某種震顫，就像老崔铿锵的唱腔。
綠皮火車上，趴在餐桌上聞栀子花的女人，那不是一種詩意，在那個年代坐過綠皮車的人都會買點栀子花戴着身上，暈車的時候拿出來聞一聞。
那一段千禧年前後在大同街頭拍攝的一鏡到底，配上萬青的歌，讓我想到了清朝時外國人拍攝的北京街頭錄像，人們的表情和眼神是如此相似。
賈樟柯一直迷戀于拍攝普通人面孔，這些非演員的面孔總會讓人浮想聯翩，超越時間，有些普通人的面孔甚至像寺廟裡的羅漢般莊嚴。
因為我就是從那個時代走過來的，童年時代見過的大人，在這部電影裡再度閃現，過去的生活方式，那些曾經鮮活的荷爾蒙氣息撲面而來。
我經常想起九十年代末家裡開五金商店的情形，父親腰上綁着現金天不亮就去武漢進貨，拉一車貨回來，沒過幾天就賣光了。
父親去進貨的時候，母親在家裡總是提心吊膽。
每次卸完貨，我總是會先把裝磁帶的紙箱拆開，把自己喜歡的磁帶挑出來。
當年我就是從這些盜版磁帶裡聽到魔岩三傑的。
在《風流一代》裡，隻有一個簡單的故事線索，一個女人找一個男人，找了三十年，從年輕找到年老。
這個男人在九十年代，就是典型的出門人，所有離開故鄉去讨生活的人都可以稱為出門人，有王磊的專輯《出門人》為證。
我記得當時過年的時候，出門人都會回來，穿上肥大的西裝西褲，留着劉德華郭富城的發型，女性的耳鬓會燙起卷曲的劉海，就像電影《小武》裡的那個歌女。
30年之後，出門人老了，有些在異國他鄉上岸，有些隻能回到故鄉養老，他們被這個時代抛棄了。
幸好賈科長留下了這些珍貴的影像，從這些影像中，你能感受到時代的變遷，以及人們心态的變化。
中國人正在遠離那個靠金錢和本能欲望驅動的時代，撲面而來的是倦怠和虛無。
算法、手機、短視頻正在成為新的人類驅動引擎，低欲望時代來臨了。
我們隻有沉浸在瑣碎的日常中，忘記所有宏大的叙事，才能默默過好這一生。
大時代在一個抱着手機的人面前，終究是無力的。
賈樟柯的這部電影，也注定不會被大多數人所關注，它更像是與過去時代的一場告别。
正如電影結尾，崔健在那首《繼續》裡唱道的：
天空壓下來 考驗我的耐力
我的身體彎曲 為我哭泣
你的心卻要我 繼續
