《北鬥七星》上影節 萬象
在衆多藝術形式中，繪畫一直是一種仿佛在藝術史中反複摩擦和掙紮在人類表達欲望與生存之間的很吃力的人類行為狀态，
因為繪畫本身就是不是那麼當下的産出品，似乎永遠停留在開始和完成的中間徘徊，猶如人與人之間交流和感受的薄膜。
這裡導演探讨了人與物的關系。

而木偶如同作畫，藝術展現的形式，因重複而枯燥，如果追求創新，必須打破原有的界限和執念。
木偶戲的觀衆都是未成熟的小孩，也如同下一代。給孩子們仿佛建立了一個重複而且虛構的世界。
而木偶演員在某種程度上也仿佛帶着面具，形同假裝他在戲裡戲外都度過虛無的人生。

第一次感受到法國家族觀念以木偶藝術傳承方式進行類比，從而發現了生活中無處不在的束縛。

信仰的束縛，期望的束縛，藝術的束縛，愛的束縛。導演探讨了各種束縛下的情緒化糾結和掙紮

時間和命運的洪流如同不可控如同暴風雨一般，掃蕩了舞台也掃蕩了生活

夢見的父親仿佛是自己内心的寫照，背叛的可能不光是一種對父親，更是對自我的批判和重新認識。
朋友的前妻變成了自己的愛人，斷舍離，續取合，以比較戲谑的方式完成的另一種愛的守護和傳遞。
藝術夾縫和自我理想實現中生存，随着愛和被愛，加上一點點克制，成了生活的必要調味品。