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“你為什麼來我家？”

“這是你的家啊？”

“這是我和母親的家，我們等父親回來。你是我父親嗎？”

“是啊。”

“我回來了。”

在一衆水平參差不齊的仙俠劇中，《宸汐緣》是絕對值得一看的，林麗芬執導了最好的兩部仙俠劇，一部《三生三世，十裡桃花》，一部就是《宸汐緣》。如果說《三生三世，十裡桃花》描述的男主是人物青壯年時期的話，那麼，這部《宸汐緣》描寫的就是人物的中年時期了。這個設定無疑是與衆不同的，人物年齡的限定局限了人物性格的展開，同時，又因為年齡的優勢使得角色的閱曆與沉澱豐厚，成熟有擔當。所以相較于《三生三世十裡桃花》裡夜華挖素素眼睛的殘忍無奈，《宸汐緣》裡的九宸因為實力的擔當無疑更有主動權，所以在天尊和他論道後，他可以信誓旦旦說他兩者都會要。這是一個成熟男人的資曆與權利，他擁有更大的主動權，同時也身兼更大的重任。

當然，這個角色的缺點也是顯而易見的，不是那麼年輕，不是那麼扮相俊美，也一度讓張震為網友诟病，這是當下畸形審美之下的一種諷刺，也是一種無奈。“一塊頑鐵得火裡燒，水裡淬，一而再，再而三，又燒又淬，再加千錘百煉，才能把頑鐵煉成可鑄寶劍的鋼材。黃金也須經過燒煉，去掉雜質，才成純金。”人也一樣，演員亦是如此。如今，小鮮肉流量當道，劣币驅逐良币，缺少了配角龍套的曆練，單憑好看的臉蛋，直接一促升至主角，又何堪大任？劇本迎合演員，資本壟斷藝術，一部電視劇，不是選擇對的人來匹配劇中角色，而是為了捧人去糟蹋角色，讓角色去适應特定不合适的人，淨做些睜眼說瞎話的事，國王的新衣終歸是泡沫，如此創作态度，外加滿屏人工痕迹的矽膠臉，又何來精品？如今原裝影帝張震難得下凡拍部電視劇，且看且珍惜吧。

客觀來說，《宸汐緣》中男女主角的人物設定是不太好寫的，因為兩人之間彼此信任理解，成熟睿智，即便靈汐早期俏皮和中期溫吞時，她仍是機敏聰慧，甚至可以說是大巧若拙的，而後期正是基于這份悟性才能自我反思，積極正視并完善自身，試圖和九宸匹配并肩前行。而九宸更是如此，成熟，有擔當，沒有誤會，一雙充滿智慧的大眼睛在遇到陷阱讒言時，總是時時閃爍着智慧的光芒。但是，這似乎又犯了仙俠古偶劇的大忌，沒有誤會，智商下線，智商起伏不定，劇情沖突無法拉扯展開，一下子要少些幾十集，所以隻好人為奪取靈汐耳識，既然健全的心智無法誤會，隻好人為地剝奪了。倪妮的表演非常精彩靈動，三個階段诠釋的很到位，讓人驚喜。

與此同時，靈汐三個階段的成長遞進，在早期的活潑，中期的木讷，到後期的沉穩，無疑，後期的劇情是推動相對平淡些的，從早期元家追問之下神魔大戰的真相，中期靈汐魔印消失，回歸上神，兩個時期都會有着未完成的緊迫感，糾結着觀衆的心，吸引着看下去，而後期的封閉縛靈淵之門，戰勝魔君則顯得稍弱了些，一來成熟後的靈汐和九宸的相處更像是王子和公主過上了幸福平凡的生活一般，在仙俠劇裡甚少提及，一集半集帶過，而這部《宸汐緣》則使用了十幾集，自然不夠集中，稍顯瑣碎平淡，二來，神魔大戰本就虛幻，導演更是用封閉魔門，一筆帶過來徒留觀衆想象，相較而言，結尾帶給觀衆物是人非的唏噓感更為強烈，而非一般的視覺表象沖擊力震撼觀衆，這種表現手法更為高級，自然，結局的虛無深刻與宿命感更為強烈。

綜上種種，即便相較而言，同行襯托之下，《宸汐緣》劇本已然不錯，但，毋庸置疑的是，劇中無論演員，導演，還是服化道，他們的優秀依舊遠大于劇本本身。或許，這就是當下仙俠劇的現狀，畫着最精緻的妝容，住着最大氣雍容的宮殿，有着無比湛藍的天，璀璨極緻的景，奈何，殿中美人資質極醜，談吐乏味，雖将殿中襯托得熱鬧非凡，同時也無聊透頂，這個美人就是——劇本，是一個人的魂，一部電視劇的精神内核所在。本末倒置的結果是演員與劇本的斷層與跨層，演員不斷修煉着爐火純青上神般的演技，卻抵不過一如既往，幼稚虛無宛如地仙階層的劇情，而資本們妄圖倚靠他們的演技加持，模式化地複制粘貼組合，以小博大，賦予電視劇量的提升，雖然可以快速盈利，但日久天長，觀衆終會審美疲勞，在根本上也依然達不到一種劇創質的飛躍。

而《宸汐緣》和它們一樣，又似乎不一樣。

它的一樣在于它仍沒有走出仙俠劇常規的套路，沒有太大的新意。它的不一樣在于它的劇本是有誠意并且用心的，它走在了探索的路上。在沿襲了常規仙俠劇的仙魔之争，霸道總裁愛上我等的常規套路外，它又規避了一些狗血低級之類的争風吃醋，誤會重重，不知所謂，無腦弱智，将劇中的人物統統設置在了一個偏向正常化人設的走向。沒有刻意為了制造沖突而突破下限去無腦制造沖突。雖是多條支線走向，但令人意外與欣喜的是，每個人物性格都刻畫得鮮活生動，語言精簡俏皮，不失自然。情節前後起承轉合，有鋪墊也有呼應。無論是靈修放飛盒子裡為靈汐準備的竹葉，還是花煙嘴中那個一直手捧魚缸的司命，無不令人動容，或是會心一笑。同時，劇中融入中式園林等傳統設計元素，古色古香，人物造型也是古樸素雅，尤其是男女主角的設計，搭配原色和材質肌理質感的對比，貼合人物性格，凸顯層次感。另外，讓人驚喜的還有道的辯論，佛學我執的探讨，哲學的思辨，以及林麗芬導演掌鏡運鏡技巧的日臻純熟，以及大量意象化元素的運用，最終為觀衆打造出了一場盛大缱绻的愛情視覺盛宴。

《宸汐緣》的結尾，看到在冰雪紛紛的叢極淵，靈汐與九宸三百年後終于重逢，我們會不自覺衍生出一種空曠蒼涼的厚重之感，那作為神仙區區的三百年，如今竟是恍若隔世。花煙轉世了，十三重生了，而九宸也終于回來了。仿佛一切還在，卻又好似一切都變了。此去經年，應是良辰好景虛設。人的心境變了，閱曆變了，人生的階段變了，所處的位置與角色的定義變了，如今，九宸終于回來了，就像他曾經在縛靈淵一人嘗試封閉魔門一般，想來他嘗遍了多少艱難，為了極緻的信念，應允的諾言，終是回來了。靈汐不問，九宸不說，但，彼此内心都懂。在叢極淵甯靜深邃，空曠緻遠的背景襯托之下，兩人執手相看淚眼，縱有千言萬語，竟無語凝噎。久别之後，有欣喜，有欣慰，又有着入骨的相思的和入髓的疲憊，佛曰，大悲無淚，大喜無言，此時，留白的處理才是煽情的極緻吧。