（全是問題不會誇人版）
1.葵被塑造成傲嬌公主（選角是按照這個思路來的，有點嬰兒肥，全局成年女性最幼齒感），差點套車跑出去找生病的源氏，葵的塑造導緻六條的形象也順路崩壞。
2.可能中年的花散裡被夕霧感歎醜陋，前期戲份又比較少吧，編劇把用來諧谑調劑的末摘花和花散裡合成一個人，變成死讀漢文書的古闆醜女，開始為了保住宅邸賣了自己，後來花癡源氏又自卑，到這裡還能說大緻按照原作末摘花走【但也非常日本社會對書呆女性刻闆印象】。然而接下來源氏因為她會背漢文書，就把一個羞怯、自卑、缺乏情趣的女性作為soulmate，最後還因為嚴厲、漢學素養和長得“安全”變成夕霧學術導師（一個沒落王女能指導貴族男性）。但紫式部本人對女性學習漢學明顯抱非常謹慎的态度，不止一次cue清女炫耀自己認識漢字，給彰子講白集都是兩個人偷偷在屋子裡。
3.玉鬘被髭黑強奸（這版甚至還是直接打跑侍女綁架回家）後源氏單純因為少了一個人入宮惋惜，紫姬回應說你不懂嫁給寵愛自己的人比入宮幸福，兩個人成為幸福的一對。原作裡藤壺、玉鬘、女三宮（包括宇治的浮舟）都被強迫發生關系，但選擇分别是守口如瓶也不透露任何感情痛苦終身/按照習俗嫁給看不上的強奸犯，在另一個女性下堂的悲哀中過上世俗的幸福人生中宵怅然/沒有做出決定或保護自己的能力，被厭棄後盛年出家/不堪三角關系的痛苦自我毀滅。——真的好喜歡這種河裡不死井裡死一念之差的重疊故事啊！！但這版裡每一個都對因為癡心強奸了她們的人最終抱有愛情，真的太男凝了。【順便源很精華的部分不就是巨大篇幅的心理描寫嗎，保留主幹情節人物全部重塑不是買椟還珠是什麼】
4.編劇的宗教認識讓人懷疑在當代中國進修過的四大皆空。藤壺在法華八講最後一天出家是我前半本裡最愛的情景，極度繁盛如滿月的宗教與決然的永恒女性，改編變成中宮一個人凄風苦雨就此别離人世再不見面。三公主出家後也在類似的錯誤認知下再不能見兒子和源氏了。明石尼姑頭發長了短短了長，懷疑造型師也忘了她出家了。
最後還有全天下都知道薰是柏木的兒子，冷泉是源氏的兒子，保密效果比紙扇還脆弱。能理解影視形式必須引入一個第三方剖析後期源紫逐漸隔閡沉寂的心緒，但為什麼會扯到源氏對權力野心之大不滿足于準太上（心情約等于小時候看劉心武），以及為了展現紫姬後期不快樂莫名其妙的加戲她出身低微、從來不算正妻（包括明石作為皇後之母和末摘花作為王女居紫姬上我一整個黑人問号）、自知自己從始至終隻是白月光藤壺替身，最後還源紫兩個人收養了沒有父母的薰（比這部的明石皇後像他倆孩子多了）合法he。但總體還是目前最好的一部影視版（更難過了。
