連綿不絕的雨，被山水氤氲的濕潤的空氣，貫穿一整部電影，可以沖刷掉一切的大雨出現在每一個重要的時刻，生命、黑色交易、證據和人的感情，都在大雨中被重新定義。而幾個女性角色的出現，不管戲份的多少，李玉都在用最直白最簡潔的鏡頭語言來突出她們的特征。甘小漾看着潑辣不怕事兒，卻因為女兒賭一把；宋雅美是傳統意義的第三者，但時隔八年，她的錢包裡卻依然放着合影；藍莓，一個小小的女孩，好像應該愛哭愛鬧害怕，但她愛的寵物被刺紮到，她會轉身丢掉仙人掌，孟超被追趕，她會梗着脖子幫他争取時間。李玉的鏡頭裡，女性總是有情有義，總是強大有力。
她曾經的作品，總是會花長達幾分鐘的鏡頭去展現意象的美，這些美成就了她作品的藝術性，同時也讓她沒有踩在藝術和商業最合适的平衡點。而《斷·橋》裡，她用最大的改變去擴大了電影的受衆人群，李玉依舊沒有放棄意象的美，鏡頭的美，演員的美，但她卻更完整地講一個故事。所以在《斷·橋》中，她塑造了三個精彩的角色。
範偉的演技好像不需要用某個鏡頭來解釋，他作為全片裡唯一一個從頭到尾都說着标準普通話的人，在故事背景是多年前普通話還沒有普及的小縣城，普通話往往是知識分子或者假惺惺的代名詞，他罵孟超窮小子、不配，他說自己也是窮小子，他對手下說你說普通話不然我聽不懂，普通話仿佛是他身份階級的代名詞，也暗示着他為了脫離一直在做一個僞善的假人，不管是朱叔叔還是好領導，都不是他。
王俊凱也遇到了足以改變所有人對他曾經擁有的刻闆印象的角色，可能不隻是改變，是徹底推翻，對他本人是重塑，對他人也是重塑。孟超在片子裡不停的抽煙，他籠罩在山水裡，煙霧裡，他的聲音很低，他瘦削的好像快要消失，他在當逃犯，他卻忍不住要幫聞曉雨。曾劍給了王俊凱迄今為止最鋒利的鏡頭，刁鑽的角度，畸變的鏡頭，王俊凱警惕冷漠的眼神一覽無遺。但卻在遇到聞曉雨後，有了波動，有了顔色，他叫曉雨的時候，他做着雲南菜的時候，好像他真的可以做回張清冬。而王俊凱不僅僅是和聞曉雨有着足夠優秀的對手戲，他和範偉的最後一場戲，毫不遜色的接住範偉的戲，李玉給了他最後一刻很長的鏡頭，雨停了，孟超望着天空，在灰塵和石塊中，他擁有了新的輪回。孟超的結束，就像王俊凱的新生，他用這個角色敲開了電影的大門。
馬思純作為影後真正的回歸之作，相比于别人所說的回到舒适圈，她更像是突破，首映後多數人所說的“生猛”大部分來源于馬思純，她的哭泣、怒吼、争吵和那一刀。聞曉雨和孟超是兩個反面，如果孟超代表斷橋中的殘酷，那全片中僅有的溫情都留給了聞曉雨。朱方正對她，孟超對她，宋雅美對她，藍莓對她，聞曉雨是《斷·橋》殘酷之下溫情的底色。
《斷·橋》中不斷切換平靜如常，色彩卻格外鮮豔的監控鏡頭，而這些監控鏡頭就像我們能看到的生活，平淡、安穩，可是在監視器後呢？是走不到盡頭的大橋，是孟超沒有親口說給聞曉雨的真名，是藍莓沒有吃的那頓火鍋，也是聞曉雨沒有找到的那個u盤。
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