小津安二郎的禦用編劇、日本電影的頂級劇作家野田高梧先生，在他的 《劇本結構論》 （暢銷日本六十餘年至今的金牌編劇教程）中寫到【大船電影的劇本雖然也有細緻的描寫，但隻描寫中心事件，有一種淺顯和單調感。相比之下，斯帕克等人的劇本讓人感到對人生的深意，劇本中那些感覺沒有意義的東西反而重要了。】
...這句話用淺顯一點的話翻譯一下就是：某些作品隻注意主線叙事，而忽略了副軸叙事的重要性。本劇的主軸叙事肯定是由兩位男女主演所引領的：看似由不合倫理的“師生戀”（為了避免和真正的人倫相悖，編劇或者原漫畫作者把女主僅僅設定為男主的課外補習班的老師，而不是我們傳統意義上的學校老師）而副軸上，編劇則安排了極具動作感的物質文化遺産被盜及追捕，這種類型片的緊張懸疑在裡面。形成野田高梧先生說的“味增”，也就是題材。 【不管 “味增” （題材）本身多麼優秀，它也不能因此打亂全體的節奏，正如梵鐘也不是撞哪一個部分都可以都好聽的。因此，在劇本創作上，“舍棄”比“獲取”更難，如果編劇一開始就能充分辨别一個“味增”是否需要，那這個人可以說是非常厲害了。】
前言說了這麼說，不僅僅在稱贊本劇的劇作好，還在說它取舍有當。什麼是對照組？就是為了增加主角的完整度和觀衆的認同感等等，在配角上選取其經曆和主角類似的進行構建。本劇不僅僅設置了單人對單人的對照組，還設置了對手之間的對照組。
女主（金弘道）Vs 男主（申潤福）女主被渣男（四處播種準備備胎的渣男）“随意對待” Vs 男主被同學們（因為自己出生世家所以常常需要穿韓服，被同學們嘲笑古闆老土）“随意對待”而兩位又彼此之間治愈，男主嚴格對待（尊重及呵護）女主，女主在青年時期鼓勵并支持男主（你是特别的那一個，所以你值得别人對你好對你尊重）
女三（姐姐申怡福） Vs 男三（郦州嬸的兒子） 申怡福 和弟弟一樣，出生在大戶的世家，雖然是女生，但是一樣是大戶人家的大小姐，不會被随意對待。 郦州嬸的兒子 由于出生在大戶人家的仆人家，對 申怡福 曾經犯錯，差點傷及性命，被不明資本資助後，在首爾過上了人人羨慕的高級飯店社長的生活，現在也不會被随意對待了。
女主（金弘道）和 男主（申潤福） Vs 卡缪 和 爺爺(申守勤）女主對男主是二見鐘情，第一集就狂親兩次，卡缪和爺爺是巴黎一見鐘情，但是爺爺對于初戀隻能放棄，因為要守護宗家，而卡缪則為了自己的事業選擇繼續留在巴黎。女主進入卡缪當設計師，依然向往到巴黎進行深造，而潤福，依然要守護宗家。 女三（姐姐申怡福）和 男三（郦州嬸的兒子） Vs 郦州嬸 和 因為文化遺産事件避難在宗家的大叔女三 雖然身為大小姐，但離開宗家很多年，身份不明（對于觀衆其實是明了的，是卧底刑警，但對于劇中其他人是未知的身份），進入男三的飯店工作（潛伏）。 大叔身份不明 被潤福要求在宗家避難，并由 郦州嬸 暗中觀察，但是兩人卻以為一日三餐，互生情愫， 郦州嬸 身份在宗家是仆人，被“随意對待”（但是她不覺得，她覺得理所當然的安心當一輩子仆人，她告知自己兒子，自己不要榮華富貴，要保住她心中的傳統）但是大叔對她認真對待，看她累着，還給她做方便搬運的手工品。女三雖然不再是宗家小姐，但男三依然沒有随意對待她，即使招她進自己的飯店，是社長和服務員的區别。
另有一條非常重要的副軸，它不和其他軸形成對照組。男二（弟弟 金弘學） Vs 女二 （護衛武士 吳允兒） 弟弟 金弘學 在人設上的職業是漫畫師，所以他承擔的劇作責任是他其實是本劇編劇和漫畫原作者的作用，他（編劇其本身）在設計本片的各種人物關系，及其所需要的各種反差，本劇之所以吸引人，其很大原因就是設置了巨大的反差。他是男人，但是他被定義為“弱的男人”和潤福少爺的護衛武士吳允兒“強的女人”形成巨大的性别反差，來和傳統觀念造成沖撞。本片其實就是用各種人設，把男女的人設全部倒置，來形成笑點的“基礎”。金弘學正在事業的低潮期，需要更好的ideal（就是強的女人吳允兒）來給他的創作助力。
所以你是否理解了， 金弘學 和 吳允兒 不和任何組形成對照組的原因了？
