今天是2021年7月23日，100年前的今天，也就是1921年7月23日，在上海望志路106号的房屋中召開了幾次會議，這幾次會議是那麼不起眼，因為總共隻有15人參加（13位地方代表+2位共産國際代表），但就是這次會議，誕生了目前世界上最有影響力的政黨——中國共産黨。它在後來的峥嵘歲月中帶領中國人民完成了推翻三座大山的曆史任務，并發展至今，使百年前積貧積弱的中國在短短幾十年時間裡迅速跻身世界強國之列。《莊子》道：“其作始也簡，其将畢也必巨。”就很好地概括了中國共産黨的發展曆程。不過，我們的最高理想并沒有“畢”，而是在路上。中國共産黨将繼續和中國人民共同創造曆史，走向更加光明的世界。

那些跟随的人，總是會想當然地以為前行很容易，但其實隻有那些在前面開路的人才知道，要經曆多少坎坷，才能走出那條今天被認為是對的路。電視劇《大浪淘沙》就為我們完整呈現了開路的人們奮鬥的曆程。1919年之後，社會風貌煥然一新，華夏大地的萎靡頹廢之風被五四新文化運動的先驅們滌蕩一空，各階層，從上流社會的知識分子到社會最底層的工人，都在不同程度上覺醒了。可是覺醒之後呢？是一時心潮澎湃，面對困難迅速隐匿或變質了，還是堅定理想，腳踏實地地走下去？《大浪淘沙》就很好地回答了這個問題。

《大浪淘沙》錨定參加中共一大的13位代表，以他們不同的人生分野，完整地串起了中共從建黨到完成新民主主義革命的任務這一曆史時期發生的一系列曆史事件，叙事和議論相結合，娓娓道來，以非常克制的情感震撼了每一位觀衆的心靈。在這部劇中，不管是13位代表還是其他涉及到的重要人物，都沒有突出的人設，沒有偉光正的形象，有的隻是一個個有血有肉的真實人物。面對時代洪流的裹挾，13位出席一大的代表做出了不同的選擇，包惠僧、劉仁靜有消沉迷茫的時期，新中國成立之後還是回到了黨的懷抱；張國焘、陳公博、周佛海甚至直接走向了初心的反面，遺臭萬年，但所幸其他的代表們都逆着大浪奮勇前進，雖然李達和李漢俊很快脫黨了，但從未放棄過對馬克思主義的信仰；毛澤東、何叔衡、董必武、陳潭秋、王盡美、鄧恩銘更是一直堅守在自己的陣地上從沒有退縮。劇集把15位主線人物（13位代表+陳李）的成長和心理變化融入到大革命的浪潮之中，生離死别，代表們人生的高低起伏，都被展現地淋漓盡緻，雖沒有誇大任何一個人的作用，但卻表現出了很強的情感傾向，達到了理性與感性的辯證統一。


而“大浪淘沙”也不是隻适用于一大代表，更适用于革命年代的每一個人。劇集的群像刻畫很出彩，在宏大的叙事下每一位群像人物都不多餘。劇中就展現了周恩來、朱德、張太雷、鄧中夏、陳延年、蔡和森等優秀的無産階級戰士的光輝形象，但同時也有王複元、王用章兄弟這樣的貪污腐敗分子、“變色龍”戴季陶、叛徒張葦村、顧順章等等。為什麼美好的種子，生長出來的不全是美好？與其說是黑暗的時代對人性的扭曲，倒不如說是他們的人格中的一部分順從了黑暗勢力并自覺不自覺地成為了幫兇。随着時間的流逝，金子愈加在曆史的長河中光芒萬丈，而泥沙俱下，很快消逝。



值得一提的是，《大浪淘沙》中的女性角色塑造都非常成功，展現了在風雲際會的時代下剛剛擺脫封建束縛的女子們迸發出的強大力量。高君曼不再隻會蒸包子，而是走出家門，走上講台，開始在女子學校裡講授“論女性底人格”；王會悟和李達邂逅，兩人自由戀愛自由結合，她更是聰明能幹，除了幫助李達抄文稿，還着手安排了一大會議的各項事務，抗戰期間與李達分開，獨自把孩子們培養成了對社會有用的人；革命者諸如楊開慧、徐全直、向警予等也都堅強果敢，是婦女運動的領袖。向警予更是中共三大中唯一一位女性代表，在會上提出了增加女性黨員人數的要求，為女性争取權益。李漢俊的妻子陳靜珠是舊式女性，但也努力讀書識字，在李漢俊犧牲之後獨自扶養遺腹子，令人驚歎于女性的偉大力量。



《大浪淘沙》雖然是講述革命者和黨史的叙事，但是卻并不枯燥，可看性很強。有一個重要原因就在于情感表達細膩。展現家國之情，主義和信仰之愛是主線情感，正如鄧恩銘的就義詩寫的那樣：“卅一年華轉瞬間，壯志未酬奈何天，不惜唯我身先死，後繼頻頻慰九泉。”他和劉謙初、朱霄在行刑前幾個小時聊天、等待黎明的到來，最後三人達成共識：“我們所做的一切都是為了我們的下一代能過上幸福的生活”；王盡美的遺囑：“全體同志要好好工作，為實現無産階級和全人類的解放和共産主義的徹底實現奮鬥到底。”也代表了當時一腔熱血革命者的共同心願。但主線情感中同時也含有愛情、友情、親情各種人間真情，作為輔助的情感線。愛情方面，除了展現潤之霞妹、鄧中夏李惠馨等人的革命愛情，還有周佛海楊淑慧、張國焘楊子烈之間的愛情。他們都把自己從舊式的包辦婚姻中解放出來，一定程度上反映了當時的青年人反抗封建禮教和流言蜚語的勇氣；友情更是令人動容，南陳北李燦若星辰，如同俞伯牙鐘子期，是一生難覓的知音；董必武和陳潭秋是忘年之交；李達和李漢俊兩個溫柔善良的人相互寬慰和理解；王盡美和鄧恩銘兩個活潑英俊的青年攜手同行，在齊魯大地播撒無數革命種子…他們的友情都堅如磐石，原因在于他們的心中都有着同樣崇高的信念和追求。親情是劇中着墨最少的，但同樣震撼人心。李漢俊的哥哥李書城深愛弟弟，力所能及地幫助他，支持他的一切理想，正如“長兄如父”，陳喬年在陳延年犧牲後的眼淚和獨白也非常心痛。王盡美作為一個年輕的父親，在病重時對兩個幼小的兒子的殷切期盼，令人無語凝噎；王會悟和李達的大女兒點兒也在轉移西南的過程中病死，王會悟和李達極度悲痛，為人父母的人相信都會因此感到無奈而惋惜。



從劇中也可以看出創作團隊非常尊重史實，敬畏曆史。劇中沒有虛構的人物，他們都是曆史上真實存在的。劇集也不避諱中國共産黨發展中遇到的一些問題，力求還原各種真實的會議現場。以往電視劇不曾拍到的安源路礦大罷工、京漢鐵路工人大罷工、長征途中，中央紅軍和紅四方面軍懋功會師、遵義會議等，都有詳細的前因後果和過程描繪，還有陳潭秋、毛澤民等人在新疆給軍閥盛世才做統戰工作、中央在抗戰大後方重慶成立南方局聯合民主黨派人士，董必武在重慶同暗流湧動的國民黨右派的鬥争都有叙述，也能看出導演編劇紮實的曆史功底和以人民為導向的創作立場。


《大浪淘沙》的開篇是嘉興馬院學生陳啟航的黨史專題視頻制作，他和他的朋友站在了曆史的講述者的位置，他們的現代戲起到了貫穿大小曆史事件的功能。可能很多人讨厭現代戲，現代戲也成為本劇唯一的争議。但是《大浪淘沙》隻是一個四十集電視劇，容量有限，不可能把1919-1945年的一切大小事件都展現出來，隻能有所取舍，那些沒有拍到的事情通過現代人們的講述就能很好地呈現和連接起來，而且不但并不影響主線劇情發展，反而對主線内容起到了很好的補充作用。就主旋律電視劇的叙事結構創新而言，這種古今結合的創作架構也不失為一種新穎的嘗試。陳啟航和他的朋友們和我們一樣是21世紀的年輕人，看到他做視頻講黨史，同樣作為年輕人的我們代入感很強。劇中現代戲最高光的時刻是陳啟航一行到延安中共七大的召開會址參觀，慢慢轉場回到1945年的延安，毛澤東發表了著名的“愚公移山”講話，台上台下掌聲雷動，一個嶄新而充滿朝氣的新中國呼之欲出。而這種今昔對比有了傳承的感覺，1945和2021，已走過76年，地點是相對靜止的，但是一切事物都處于運動變化和發展中，日月早已換新天，唯有共産黨人和馬克思主義的精神财富是永恒的。


大浪淘沙，始見真金。今年是2021年，雖然我們生在和平年代，有人為我們披荊斬棘，也有人為我們負重前行。但世界還是存在很多不穩定的因素，生活中也有着許許多多的誘惑。面對生活的考驗，勿忘最初的理想和信念，勇立時代潮頭，相信大家都可以成為真正的金子，實現自己的人生價值。

共勉！

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