電影中多次cue到侯麥電影，其中《圓月映花都》女主演帕斯卡·歐吉爾是那個年代的巴黎女郎的代表，Talulah的精神寄托，她在片中造型也和帕斯卡·歐吉爾很相似。從侯麥這個時期的電影能看到《巴黎夜旅人》的一些些背景，mark《侯麥傳》裡相關的段落：
（夜旅人電影的時代背景）
...“從這個角度看，《圓月映花都》堪稱侯麥最具自省性質的影片，同時也最稱得上是社會調查。它所反映的時代是密特朗執政初期，自由電台誕生，xing解放運動高漲，五月風暴之後仍遺留的禁忌此時也被抛到九霄雲外，各方各面的出格之舉無所不用其極。”
（帕斯卡·歐吉爾的行為和思想影響着電影裡Talulah的生活）
......“侯麥想使影片既具有特定風格，又能抓住現場細節，這兩點在《圓月映花都》當中達到絕妙的平衡。首先獲益的是演員。魯奇尼憑借這部影片從陰影走向光明，他自從出演《帕西法爾》以來，似乎甩不掉無聊的知識分子形象，現在終于被機智風趣的知識分子形象取而代之，由此給他帶來持久人氣。當然還有帕斯卡·歐吉爾，她接受了無數采訪，收獲威尼斯電影節獎項，成為1984年巴黎女郎的絕對代表。拍完《圓月映花都》之後，她片約不斷，也不忘談情說愛。人們抛給她五花八門的問題，贊歎她位于巴黎中央市場的時髦公寓（她與影片海報的設計者本傑明·巴爾的摩在此同居)，邀請她參與電視節目《今日女性》的錄制一那期節目的主題是‘漂泊的愛情'，歐吉爾贊成露易絲脆弱的烏托邦幻想。”
（知道歐吉爾去世時Talulah傷心流淚，好似是一個時代結束了，Talulah的生活也要有改變了）
...“1984年10月25日，侯麥搭乘地鐵前往皮埃爾·卡斯特的葬禮，途中遇到一位朋友，對方告訴他帕斯卡·歐吉爾去世的消息。他趕緊回到菱形影業辦公室，傑姬·雷納爾聽到他悲痛的哭喊聲回蕩在樓道裡。媒體和朋友們後來了解到事情的經過：兩個月以來，《圓月映花都》獲得的巨大成功使歐吉爾處于興奮歡愉的狀态。事發前一晚，她在皇宮(Palace)夜總會參加晚會時服用了麻醉劑。夜裡她心髒不适，伴侶未能及時求醫問診。她的去世令侯麥悲恸不已，他親自主持葬禮，似乎身兼逝者的鳏夫一慈父的雙重角色。”
...一些小點來看片中Talulah這個角色。
