這是一檔大家都希望被淘汰的綜藝！

2018年，正在參加《創造101》的選手張馨月被曝曾在《向上吧！少年》（下文簡稱《少年》）中止步20強，成為《少年》錯失的又一“新秀”。不過，在《101》第四期，張馨月還是被淘汰了。然而，真正讓網友為《少年》可惜的，是它還錯失了《偶像練習生》的蔡徐坤、SNH48鞠婧祎、TFboys易烊千玺、王俊凱。

此外，TFboys中的王俊凱、易烊千玺在參加《少年》時，甚至未通過海選，SNH48中最具人氣的偶像鞠婧祎也未能擺脫相似的命運。

在接連錯失蔡徐坤、王俊凱、易烊千玺、鞠婧祎等人後，《少年》也被戲稱為“史上最嚴綜藝”。作為評委的高曉松在微博自嘲道：“嘿嘿我一貫有眼無珠！早年曾在深圳淘汰過周筆暢，北京淘汰過張靓穎，在某酒吧裡說當時尚未出道的羽泉沒戲，還勸過斯琴格日樂改行，我急需一片便攜式地縫，以便随時鑽進去哈哈。”

看似玩笑的背後，實際上是傳統選秀模式在與互聯網碰撞時産生了水土不服，單純以“平台造星”的形式已經不能滿足互聯網環境下，粉絲對于參與養成偶像的需求。《少年》對蔡徐坤、王俊凱等的錯失，實際上是對粉絲經濟的淡漠和忽視，最終導緻十四強反響平平。而被淘汰者在完善個人實力之後，再加上精準把握粉絲心理，便有了翻盤之機。

淘汰了蔡徐坤、王俊凱、易烊千玺，“史上最嚴綜藝”的冠軍卻鮮有耳聞

《向上吧！少年》是一檔誕生于2012年的選秀綜藝，當時由《天天向上》的張一蓓制作團隊聯合搜狐視頻合力打造，評委由曲家瑞、高曉松、宋柯等人擔任。《少年》聚焦90後年輕一代的成長，報名選手達到20萬人，網播量很快破億，成為當時熾手可熱的綜藝之一，也在首次探索網台合作中初步取得成功。

當時，《少年》在全國多個地區進行海選。TFboys還未組合出道，但王俊凱已經與TF家族簽約，成為一名練習生，發行了網絡翻唱歌曲《囚鳥》、《蝸牛》，在微博上小有人氣。王俊凱在參加《少年》成都賽區的海選時，演唱的也是《囚鳥》，然而唱到一半就被評委錢楓打斷，遺憾收場。

同樣參加成都海選的還有SNH48的人氣偶像鞠婧祎。當時，鞠婧祎正處在豆蔻年華，演唱《綠洲》時表情緊張，略帶羞澀，最終也未能走過海選。

易烊千玺在參加《少年》時，已經在“好麗友”廣告的大面積傳播下有了一定的辨識度。當時，易烊千玺先是秀了自己最擅長的街舞，成功進入下一輪，然而被要求唱歌時，由于跑調而被曲家瑞打斷，結束了《少年》的錄制。

目前，已經跻身一線“流量小生”的蔡徐坤成績相對較好，當時參加了《少年》2012年6月4日的節目錄制，先後表演了詩朗誦、舞蹈、唱歌、書法等才藝，但最終還是沒能進入全國200強。

然而，六年後，曾經被《少年》淘汰的他們，個個都成了“流量擔當”，“史上最嚴綜藝”确實不是浪得虛名。

TFboys出道四年，參加春晚三年，微博粉絲超4000萬；鞠婧祎則是目前SNH48中的ACE，也就是王牌成員，并兩次在SNH48偶像年度人氣總決選中奪得冠軍；蔡徐坤在出道前就已有粉絲為其生日應援，目前業内預估其個人片酬在3000萬上下。

而經過《少年》的“嚴格”選拔，最終留下的十四強首發陣容包括minisister、董繼蘭、劉俊麟、左溢、李文琦等，但大多數都人氣寥寥，發展最好的左溢最新的動作是在電視劇《魔女的羽衣》中拿到了男二一角，并沒有受到太多關注。

蔡徐坤、易烊千玺等被淘汰，而《少年》選拔的十四強卻鮮有問津，除了王俊凱等人年齡、表現力等客觀原因，歸根結底還是傳統選秀模式在與互聯網碰撞時産生了水土不服，評委推選出的參賽者或許夠專業，但不一定能讓互聯網時代的觀衆買單。粉絲需要的不再是全盤托出的偶像呈現，而是陪伴式的共同成長。

傳統選秀碰上互聯網水土不服，催生粉絲經濟與養成偶像的崛起

《向上吧！少年》是電視台與視頻網站的首次合作。盡管《少年》已經開始注意到互聯網這個巨大的流量入口，但視頻網站對自制劇、自制綜藝還沒有概念，電視台聚攏着綜藝制作的核心人才，尤其是湖南衛視在打造爆款綜藝上可圈可點。

因此，電視台與視頻網站的合作隻限于将傳統選秀模式引入互聯網播出，依然延續着線下海選，線上播出，評委掌握話語權的形式，而沒有在挖掘互聯網受衆需求的基礎上進行合理化改進，更沒有過多地去考慮粉絲本身的參與需求。

當然，《少年》播出時，左溢、劉俊麟等選手确實積攢到一定人氣，但是粉絲的參與感被壓制，難以形成粘性，很快就會被更适應互聯網環境的新一輪選秀淹沒。

反觀被《少年》淘汰的蔡徐坤、易烊千玺、王俊凱、鞠婧祎等的成長曆程也不難發現，粉絲都直接參與了他們的出道及走紅過程。

以TFboys為例：

2013年4月1日，王俊凱與王源翻唱張國榮的《當愛已成往事》，點擊量超40萬。同年6月1日，兩人再度翻唱《洋蔥》，被阿信、劉若英等明星轉發。7月，王俊凱、王源、易烊千玺三人組合出道，起初仍以翻唱為主，直到2014年才發了組合專輯，《青春修煉手冊》之後，到處都是“跟着我左手右手一個慢動作”的旋律。

在這個過程中，雖然也有借熱點營銷拉動流量，但根本上還是粉絲直接促成了三人的最終出道。而在之後的發展過程中，三人各有側重，多項發展。王俊凱走表演路線，參演《長城》、《小别離》等影視作品；王源“綜藝咖”的屬性愈發明顯；易烊千玺還是專攻舞蹈，但粉絲在各自的成長過程中參與度有增無減。

易烊千玺、王俊凱的粉絲曾先後因藝人不受尊重，形象受損開撕《這！就是街舞》、《我們十七歲》這兩檔綜藝的制作方。粉絲經濟崛起之後，“我養成的偶像，所以我無條件地支持他，維護他”已經成為當下粉絲群體的核心觀念。

而在互聯網時代，“流量=價值”，《第一财經周刊》2017年商業價值排行榜顯示，王源、易烊千玺、王俊凱三人的商業價值分别為58.4億、54.8億、53.2億。

如果說TF boys的走紅是粉絲自發為其鋪路，那麼蔡徐坤等“九人團”的出道則是互聯網選秀模式對粉絲經濟的直接挖掘和利用。

《偶像練習生》以及《創造101》，都由視頻網站直接打造，後者更是提出“全民制作人”的概念，将粉絲權力最大化，在以參與養成偶像帶動粉絲積極性之後，粉絲便自願為偶像貢獻流量和金錢。僅“九人團”各自的粉絲為其出道及其他應援花費金額就達到1092萬元。

顯然，《少年》當時并沒有看到粉絲經濟如此大的潛力。而《少年》之所以接連錯過蔡徐坤等流量明星，一方面，是因為《少年》當時有20萬選手參賽，在90後這個群體中覆蓋面相當廣，成為當下“流量新生代”的一次失敗嘗試也很正常，畢竟當時的他們個人能力确實還不夠紮實。

另一方面，在評委面前，選手一時的表現就成了決定去留的關鍵，再加上評委自身的個人喜好很難覆蓋大衆喜好，在固守傳統選秀模式的情況下，《少年》推出的偶像撬動互聯網市場的可能性不大。而蔡徐坤、TFboys、鞠婧祎等則精準觸動了互聯網受衆的脈搏，成為與粉絲經濟共生共存的新一代“養成偶像”。