當我們站在女性主義風起雲湧的當下，回望這部上個世紀的女性主義電影時，我仍能感受到蘊含其中的磅礴生命力。

這是一部屬于女性主義的西部片。

影片中無處不透露出西部片的氣質，西部片典型場景是，在茫茫戈壁上，英勇的男性英雄騎馬而來，從野蠻的印度安人手中救起無辜的少女。

而在末路狂花中，類似的經典西部片元素被反複借用，隻不過更改了主客體的身份，于是同樣是落難的少女，但迫害者換成了男性，拯救者又由男性換成了女性，為了逃脫男性的追捕，茫茫的戈壁上，奔馳的雷鳥拖出長長的尾迹，在逃亡途中的兩個主角的女性主義意識漸漸覺醒，奮起反擊，最終用一場油罐車的爆炸來宣誓這一場華麗的勝利，然後塞爾瑪将星條旗帶在自己頭上，象征着在下個新世紀，将由女性扛起這面自由和開拓的旗幟，自由的是女性的主體意識，開拓的是僵化的男權觀念。

電影劍鋒所指是明确的，是長久以來女性在家庭中的勞動不被認可，女性的意願不被尊重，女性在電影中舉起手槍，嘲弄着那些深陷男權思想的可憐男人。

我相信所有觀衆都能從那縱身一躍中，體驗到那刺破雲霄的鋒芒，女性無需男性的拯救，無需男性的憐憫，這是女性主義一次決絕的宣言。

當晚我看完影片也為主角所觸動，但現在回想，以一個後來者視角來審視這部影片，也确有其局限。

簡言之，影片中的女人，更像是男性化的女人，他們像男人一樣用手槍來複仇，像男人一樣搶劫，像男人一樣将“敵人”關進後備箱，就像男人将女性囚禁在“家庭”中那樣，這縱然有種逆襲的的爽感，但除了提供情緒上的宣洩外，絲毫無益于女性處境的改善。

在這個後ME TOO時代，充滿了太多的分裂與對抗，我們太需要溝通，太需要一些基本的共識了。波伏娃有言，“女性無法在男權的天空下另辟蒼穹”，而女性主義的敵人從來都不是男人，而是波伏娃口中的“男權”，一種根植在絕大多數人意識形态中的觀念。

女性可以善良，這并不意味着軟弱，女性也可以勇敢，但不必像男人一樣舉起手槍，實施暴力，女性自有其方式，誰也無法明确定義女性該以何種面貌去生活，但可以确定的是，女性一定不是生理層面不同的男性，女性就是女性自己。

也許我們不必苛責一部30多年前的電影不夠先進，之所以舊事重提，并非是電影所講述的年代，而是講述電影的年代。