沒人知道她經曆過多少崩潰，她像是一朵盛開在黑夜裡的花，在黎明前枯萎，婚姻成了女主這一生的束縛，封建的婆婆，大男子主義思想的丈夫，她一生都在積極追求事業，卻一生也沒能逃過家庭的詛咒，在度日如年的環境下痛苦掙紮，這一掙紮，就是二十年，二十年，一個女人生命中最寶貴的光陰，即使最後事業取得成就，也依然沒能逃脫家庭的折磨。就像貫穿故事整體的意象物：井，随着時代的變遷，它已經逐漸被水管所取代，女主想要為了自己而活，卻又被舊思想的枷鎖束縛。她的行為，同故事結尾新一代小姑娘的想法，形成鮮明對比，新一代的小姑娘，即使家庭不同意，也要往愛人身邊跑去，突出為愛的自由和叛逆，而女主卻為一段無愛且苦痛的婚姻，自己硬撐了二十年，最終磨垮了她的身體，影響了她的工作，讓她一無所有。

影片加入了時代背景，強調“宿命”般的悲劇元素，女主（徐麗薩），60年代的大學生，卻因為出身問題，隻能被下放到藥品廠當撿瓶子的，擠在破宿舍裡，在這種灰暗的、看不到頭的狀态中，她遇到了自己的丈夫（朱世一），此人乃當時上面的領導，來下面視察，一眼相中女主，對她展開攻勢，女主以為自己遇到了人生中的“光”，與其墜入愛河，迅速閃婚，但是婚後等待她的卻是噩夢，關于這一段的叙述，導演采取了片段快速轉換的方式，多元的展現了女主在婚姻生活中的不幸：買菜魚買小了，菜買老了，會被婆婆挑刺；找錢少了幾毛，會一直被婆婆算；打水、洗衣服，仿佛都是女人的活，男人是不帶做的；女主為了工作，忍痛拿掉孩子，本來心裡就很悲痛，卻一點都得不到丈夫和婆婆的體諒，身體還沒有恢複，就被迫去洗衣服，鄰居的女人們都看不下去，幫她洗，導演用這一段段的生活片段，構築了一個完全展現女人的婚姻地獄的場景圖。

故事一轉，來到了80年代，改革開放以後，女主因為研究的成果得到了褒獎，甚至上了電視，她丈夫在六七十年代的那10年，講了一些東西，被拿掉了職務，女主在單位跟一個姓童的研究員因為研究志向相合，偶爾也會一起出差，就引起了她丈夫的懷疑，覺得女主跟姓童的有一腿，就為這個事情，謠言四起，街坊鄰裡風言風語，女主丈夫找原來的老廠長，讓他跟現廠長反饋反饋，就說女主作風有問題，老廠長也是個老封建思想，也說什麼還要教育教育（人家的私事，關你屌事？），所幸現廠長為人還是比較開明的，他也知道女主和童研究員的為人，并沒有在這件事上太過于較真，童也算是為了明哲保身，自己要求調走，女主本來想等着單位分房，自己搬出去住，本來說好的第一批給她分，但是最後結果下來也沒輪到她。女主因為長期的辛勞，身心俱疲，眼疾越來越重，甚至最後在一場演講時，眼睛已不能看清黑闆。

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故事中還加入了一段女主小徒弟的戲份，她就敢于主動追求來采訪女主的報社小記者，對于女主的遭遇，她也是憤憤不平，說換成自己的話早就離了，這裡也能反映出來舊時代的思想對女性的束縛到底有多大，讓她們即使知道自己不幸、知道自己痛苦，也會因為外界的種種規則，不敢逃脫牢籠。

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影片結尾，女主在井旁坐下，點燃一根煙，她望着不見黎明的漫漫長夜，望着吐出的煙絲，望着遠方那盞幾乎看不見光亮的燈，此刻，她的腦海裡浮現的，或許就是她的這一生：為了婚姻忍氣吞聲，即使邁入新時代，想斷，卻又因為街坊鄰裡的勸阻，依然将這段折磨維持着，磕磕絆絆，本以為下定了決心，想離婚，跟自己心愛的男人攤牌，怎料對方也是個一心追名逐利的貨，女主想跟他離開這裡遠走高飛，他自己不願意放棄出國的機會、不願放棄到手的學術成就，選擇了拒絕，故事鏡頭的轉換非常高級，影片僅有開頭短短幾十分鐘的時間，就像女主在婚姻中遇到的種種窘境，婆婆的逼迫、丈夫的高傲、她的低三下氣，展現得淋漓盡緻。

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如果婚姻的本質就是要女性一味妥協，那女性追求婚姻的目的到底是什麼？在這個社會中：仿佛女人結了婚，生孩子、帶孩子、操持家務，就是一種天經地義，即使有工作，也要把家庭放在第一位，這種想法本身就是一種悖論，仿佛女性成為了男性的陪襯品，故事中的女主毅然決絕，即使打掉小孩，也要為了工作付出，這種行為本身完全沒有問題，但是在現有社會的輿論環境下，似乎依然會引起熱議，這種情況的出現本身就是對女性自身的貶低，仿佛女性不能為自己的行為做決斷，而得讓婚姻中束縛自己的另一方來替自己決斷，雖然故事中女主的行為多少有失偏頗，但是導演也是喊出了一句響亮的口号，那便是“女性即使在婚姻中，也有完全的自主決斷權！”女性本來就該為自己而活，生與不生，這是自己的一種權利，而不是向世俗的、社會的規則去妥協，放眼當下，很多人依舊覺得婚姻的第一要素是繁衍，誠然，這是情感的一個部分，但這不是絕對不變的規則。

大概，人的一生就像女主在影片中所言“也許生活就全憑着運氣，你抓住什麼算什麼，很難說有沒有幸福，也很難說最後的歸宿是什麼。”但是，至少，所有的女性可以在生活的範圍内，最大限度的去展現自己的個性，獲取自己的權利，讓自己活出屬于自己的天地。

完。