電影很感動人，把主人公的故事講得很好。但其他線索難免有些問題，比如女兒線。女兒女婿之間的幾次“矛盾”缺乏足夠多的鋪墊，有些突兀。背後是兩個問題，一是女婿究竟放在哪一方，創作團隊沒有明确地想清楚，因此有些别扭。另一個是女兒（新一代女性而不是母輩們）的女性主義故事怎麼講，似乎還不夠有力。其實這是個大問題，因為今天女性主義陣營主要發聲的就是這個世代，但這部電影卻好像不知道怎麼叙述她們的故事，女兒在面試現場突然發作和得到工作後突然不站在媽媽這邊，也是這個原因。女兒形象不穩定的另一個原因是對個人對抗群體/結構的執迷，前期其實女兒是黑暗家庭的透氣孔，但女兒突然反轉，老同學也都突然“不巧”，仿佛這樣才能把主角個體逼上絕路（正路？）。
第二個大問題是本來最期待的“娜拉走後怎樣”，似乎也不太有說服力，而是用一些浪漫化的大自然影像，或和家庭中打光的對比，來反襯。但在直播能夠自養之前，所憑依的“底氣”卻仍是“國家”發給退休工人的每個月2000塊錢（還有車貸）。錢雖不多，或可解決魯迅擔心的娜拉“餓死”，但是否“回家”，回家之後如何改造家庭關系，就不得而知了。
主人公的故事是真人真事改編的，因此許多地方能立住，但女兒是虛構的，就一塌糊塗，這讓人質疑創作團隊虛構的能力，而這才是真正重要的地方：不是改編真人真事的能力，而是想象具有創造性的可能的能力。在這個層面上，創作者似乎是匮乏的。
另，姜武演得不好，火候把握不準，女主就好得多，女主父親戲份有限但也演得很好。總體上是一部很動人的電影。
