在古裝劇的長河中，《藏海傳》曾憑借“權謀複仇”的旗号與強大的演員陣容，激起千層浪，開播時萬衆矚目，收官時卻口碑驟跌，成了典型的“高開低走”案例。這部劇的折戟，根源在于創作者對權謀叙事的理解偏差和創作誠意的匮乏。

從劇情邏輯來看，《藏海傳》可謂漏洞百出。男主角藏海的複仇之路，猶如兒戲。他為靠近仇人平津侯，竟選擇在其眼皮子底下參與皇陵修建，這“燈下黑”的操作，實在侮辱觀衆智商。反派平津侯滅門後，既不徹查幸存者，也不清除潛在威脅，反而給藏海留下諸多複仇線索，讓這場權謀博弈如同小孩過家家。還有藏海在趙尚書院公然暴露身份，士兵在翻車事故中集體“失明”，所謂的“智鬥”淪為編劇的自嗨。

人物塑造方面，主角藏海的人設充滿矛盾。前一刻還在隐忍籌謀，下一秒就因看到父母衣物當衆痛哭，情緒失控與複仇者的深沉人設嚴重不符。肖戰的表演雖在個别爆發戲中有進步，比如皇陵對峙時聲壓表現尚可，但整體還是顯得過于緊繃，騎馬戲的姿态僵硬，與黃覺的老辣氣場一比，差距明顯。配角群像更是慘不忍睹，張國強飾演的皇帝被批“龍袍穿出連長氣質”，聲線、儀态全無帝王風範，朝堂上甚至被臣子壓過一頭；梁超飾演的謀士，喜劇演員的油滑徹底掩蓋了角色應有的睿智，還出現補丁道袍、現代手表穿幫的笑話。

制作與叙事的割裂，也讓觀衆大失所望。雖說服化道和攝影構圖達到了中上水平，但制作上的用心，掩蓋不了叙事的崩塌。導演鄭曉龍用嚴肅曆史劇手法拍這部架空爽劇，宏大鏡頭與懸浮劇情格格不入。特效場面粗糙，動作戲拖沓，探秘戲份簡直是視覺災難。劇本架構松散，支線泛濫，主線複仇的張力被嚴重削弱，觀衆在冗長的權謀遊戲中漸漸失去耐心。

曾幾何時，《琅琊榜》用七年光陰精心打磨出梅長蘇的複仇傳奇，每個細節、每場智鬥都經得起推敲，人物形象飽滿，劇情環環相扣。而《藏海傳》僅用四十集就證明了：沒有紮實的劇本做根基，再華麗的權謀外衣也不過是空中樓閣。

《藏海傳》的失敗，為影視行業敲響了警鐘。當創作者隻想着靠熱搜和流量吸引眼球，卻忽略了劇本的精雕細琢和人物動機的深入挖掘，最終隻能産出徒有其表、内核空洞的“僞權謀劇”。觀衆的眼睛是雪亮的，唯有回歸創作初心，尊重觀衆智商，才能在競争激烈的影視市場中站穩腳跟 。