絕對是一部優質電影，主配易位的雙角傳記片，角色戲内戲外的風格統一，喜劇外衣下的悲情角色，驕傲個性與現實之間的情感激蕩。

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這部電影導演編排水平挺高，影片開頭先以北野武老爺子出場，主演自己，完美熱場。之後，懷舊色彩回到六十年代人物，還是以年輕北野武為第一視角，讓人以為本片是北野武的自傳片，随着深見的出現，才體會到本電影“項莊舞劍，意在沛公”的精妙。真正的傳記主角深見，由大洋泉頗具才華的表演所成功塑造。角色的喜劇感和強氣場，在劇情點滴中自然而然地呈現出來，介紹了其職業、身份，突出了其戲内戲外都時隐時現的喜劇深厚功力，并在影片中貫穿了人物職業和不屈個性的反差矛盾。
這就不得不提到，日本短劇與漫才。短劇相當于喜劇小品，《短劇開始了》就是介紹短劇演員故事的優秀日劇，在此推薦。短劇演員需要自己編導并承擔角色，兩三人參演，以一人誇張的僞裝性演繹和另一人諷刺性地揭露相配合，題材上一般包括：重新演繹耳熟能詳的故事，反串男女，誤會、将錯就錯地一錯再錯，等等。而漫才相當于相聲或脫口秀，以一個假蠢一個假正經搭配組合，敢于吐槽或者打語言的擦邊球，以博得觀衆的日常被壓抑情緒的釋放。此類日劇就喜劇段子本身都很有觀賞性，而喜劇人背後的悲情或真實喜怒哀樂也是此類電影的天然看點，是重要的失落情緒共鳴平台。實際上，《喜劇之王》也是類似套路，體現了一個喜劇小演員自命不凡卻卑微可憐反差，因為任何人都有自我評價與實際地位的差距，對于這種心理差距的演繹很容易形成觀衆的共鳴。
本劇的精髓除了一個演員的自我修養這個看點之外，更反襯塑造出一個努力“站着活”的人，這種人具備稀有性，擁有在時代中瀕臨滅絕的價值。深見，苦苦支撐劇場的同時，還要不谄媚于觀衆，而實際上，他們這個行業從根本上由于客源的特定性，天生是此舞台中無足輕重的配角，因為客人大部分是去消費眼球性刺激的。即便這樣，在藝術鑒賞方面天然貧瘠的土地上，他仍然倔強地堅持着。影片最出彩的，并不是給了他成功，而是為觀衆對于這個角色的期待不斷給出痛苦的結果，觀衆的難以釋懷才能構成強烈的情緒，也就更能成就這部電影。深見不得不面對徒弟的離去，不得不接受劇場的關閉，不得不低頭放棄舞台而去打工，不得不忍受工友對于短劇輕慢的刻闆印象，不得不承受一直幫助自己女人的離世，在最讨厭的電視節目中看到自己喜愛的徒弟表演時，拼命地對旁人介紹自己，隻因為他的内心已經忍耐了太久太多。最終影片給了觀衆一個安慰，讓北野武和他在小飯館盡情展示才華後，但接近着又用火災再次壓抑住觀衆好不容易剛釋放的情緒，由此影片從頭至尾都讓觀衆處于欲求不滿的狀态中，不得不在北野武身上尋找情緒的假性釋放，或在電影結束後都久久不能釋懷。
角色的能力個性稀缺性讓人羨慕，但卻被時代無情的現實所打壓，喜劇開懷與情緒壓抑的巧妙編織。電影為觀衆營造情緒并壓制情緒，勾勒出一條情緒包線，用笑聲抽打觀衆，讓觀衆被征服。就像深見說的那句話：不要去讨好觀衆，而是告訴觀衆什麼才是有趣的！

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