《請叫我總監》，後疫情時代難能可貴的女性成長劇。
這部劇沒有孤立男性，搞圈地自萌，實現了男女平視。
無論女人，還是男人，都是人。這是最根本的價值觀。
1.“理想主義”，從未走遠。
很多現代人渴慕：鐵飯碗、穩定的工作、穩穩的幸福、平平淡淡才是真。
他們不敢嘗試，不敢挑戰，不敢探索，不敢冒險，不敢突破，不敢颠覆。
現代人的生命力，其實一直在衰退。就連媒體，也在迎合那些衰退的人。
比如：一邊高喊職業無貴賤，一邊把某些崗位上的人稱為平凡人普通人。
何為平凡人？何為普通人？
一個清醒、獨立、完整、自由的人，怎麼可能是平凡人、普通人？
說一個人是平凡人、普通人，難道不是對這個人最大的人格侮辱？
理想主義的本質，就是對抗平庸。
何為平庸？随波逐流。
這些年很少有導演敢拍理想主義的作品。因為現代人動不動就把那些滿懷理想的人稱作：中二病犯了。雞血打太多了。
佛系、躺平、emo、逃離北上廣，才是政治正确。其他的，全被他們歸為：卷（内卷）。
《請叫我總監》告訴我們，每個人都要找到真正“獨屬于、專屬于”自己的理想。而不是什麼專業熱門、吃香（賺錢多且快），就報考什麼專業。什麼專業冷門、吃癟（賺錢少且慢），就避開什麼專業。
兒時的你，花了一個下午親手做風筝。做到第十隻，終于成功放上了天。你心花怒放。
現在的你，日日夜夜連軸轉搞定工作。獎金分紅拿到手軟。但你内心深處，焦慮日盛。
為什麼？為什麼？為什麼？
為什麼會這樣？
因為你和《請叫我總監》的熊掌一樣，對工作本身，沒有一絲一毫的熱愛。
熊掌的理想不是工作本身，而是淩駕别人的瞬時快感。
而很多現代人的理想也不是工作本身，而是：被親朋好友刮目相看、打敗情敵、羞辱前任、出名、上熱搜、面子、巨嬰式攀比炫耀羨慕嫉妒恨綜合征......
當然，工作本身隻是理想之一，而非理想的全部。
做熱愛的工作，無論成敗，皆是理想。
不工作，幹别的，隻要是熱愛的，當然也是理想。
2.《請叫我總監》的觀感，就像陽光明媚的午後，山腳河邊大草地上的露天野餐。
整部劇，看不到一絲一毫炫技的成分。滿屏隻有兩個字：真誠。
做劇和做投資是一樣的，不真誠，毋甯死。
做劇和做投資是一樣的，有些劇組就喜歡玩概念，玩虛的。
但，這劇甚至沒有任何概念，也沒有任何虛的東西。隻是一部十分接地氣的樸野之作。
初心、最初的夢想，都帶有古早味。這劇也一樣，古早味滿滿，而不是裸體狂奔蒙眼趕時髦。
好的演員，演技來自學校，更來自生活。隻有用心生活的演員，才能在演技上精雕細琢日益精進。
這劇的演員們，有很多現場臨時發揮的即興表演，也有很多讓人會心一笑、喜極而泣的溫油細節。
這不是“技術”能實現的。
所有走心的作品，無論影視劇作品，還是文學藝術作品，都不是單靠“技術”就能實現的。
所以，不炫技、真誠、走心，是《請叫我總監》最打動人的地方。
3.人，不能活在過去和未來，而要活在：現時此刻。
這，其實是《請叫我總監》的中心思想。
每個人，這一生，都或多或少有一絲或一些做過的後悔的事兒、沒做的遺憾的事兒。
後悔和遺憾，是人生的基本要素。就像縱深挖坑的地基是寫字樓的基本要素。
個人經驗告訴我，适當地去後悔、去遺憾，不僅無害，反而有益于自我反省。
但，一個人如果長時間、高頻率傾心于後悔和遺憾的言行和氛圍之中，那麼，這個人就完了。
他會沉迷于此，無法自拔。他會在凝視深淵的過程之中，被深淵吞噬。就像劇中的熊掌等人。
當然，後悔和遺憾，不是導緻劇中熊掌等人惡行的唯一根源，卻是根源之一。
另一個根源就是：活在未來。比如：活在flag裡。flag，年年立，年年倒。
還要很多根源，因人而異。
人，不能活在過去和未來，不能全年無休地“懷念2019”、“想回到過去”，不能把立flag當成一件趕時髦的事情，就像把減肥當成一件趕時髦的事情，随随便便敷衍了事，隻有打卡，沒有流汗，而從未全身心一心一意沉浸式投入其中。
何為真誠？一心一意。
一心一意活在現時此刻，其實就是yolo（you only live once你隻能活一次）。
技術流分析，交給更多大神。
我希望，每個人都一心一意做自己心目中的大神，而不做被“造神、毀神”的集體癔症捉弄的大神。
我看劇，不看預告，不看物料，不看二次剪輯的短視頻。
我看劇，隻圖觀感。
如果你認為觀感隻是感官的感覺，那就理解窄了。
觀感是調動全身心看劇過程中的身心靈沉浸體驗。
劇終，人不散。
小組，常來逛。
背棄了理想，誰人都可以。
但，檸檬不可以。我，也不可以。
我希望，你，也不可以。
因為，哪怕全球投資總監都吃回扣，檸檬也不會吃回扣。
哪怕全世界人民都背棄了理想，我，也不會背棄了理想。
因為，
仍然自由自我，永遠高唱我歌。
