2024.5.13 台北光點華山電影院
（不是完全一緻的記錄，隻是回憶，也帶有一些我對紀錄片的想法
（謝謝導演的謙卑與真誠。謝謝您！
主持人：這是一部關于社會運動的紀錄片，但和一般的社會運動紀錄片想要塞入大量内容不同，這部紀錄片給出的信息量不多。影片關注人的生命狀态，真正的社會議題反而成為一個背景，但我們能夠意識到，當事人的生命是被真切地影響到的。
導演：我希望留下感受性的東西。
提問：我住在大同區，經常路過日日春，會被家人說不要去（娼妓）那裡。請問當時娼妓和周圍鄰居的關系是什麼樣的呢？
導演：娼妓和周圍鄰居的關系其實是密切的，很多場地其實是和公娼館這個行業密切關聯在一起的，比如藥店、雜貨店。很多鄰居的小孩就是被小姐抱大的。現在我們再也看不到這個産業了，合法公娼已經被取消了，但在當時這其實是一個相當日常的場景。
提問：現在還能為她們做什麼？不管是過去的公娼，還是現在的（不被法律認可的）性工作者？
主持人：這部片是過去的素材現在重新剪輯，大家願意時隔二十年後重新來看，就已經是進步的一點了。
提問：鏡頭和白蘭的距離不斷靠近，最開始隻敢拍腳、身體、胸脯，最後能夠拍到白蘭的眼睛和表情——這個過程讓我感動。
導演：（1）這部片是共同創作，片子有将近三分之一的素材是以前的資料影像。拍攝的質感、方法都是不一樣的。我從白蘭進入醫院之後才開始記錄。（讨論關于紀錄片的拍攝條件問題：當時導演需要上班，因此發現影片拍攝的都是晚上的畫面，在讨論紀錄片時，拍攝條件也是一個重要的因素。
（2）曾經認為不能用的畫面現在都重新使用。比如采訪者不斷打斷受訪者的畫面，當時認為是不符合倫理的，但現在的版本中都重新剪進去了。能夠看得出拍攝者沒有聽懂采訪者想說什麼，而這些聽不懂的瞬間也很重要。
（3）距離越變越近，是因為白蘭本身就是個很容易靠近的人。
提問：如何了解相關題材？還有哪些作品？
導演：蔡崇達《公娼啟示錄》
提問：白蘭和母親的關系？愛還是恨？
導演：這不是一般人能夠三言兩語說清楚的。很慶幸第二次陪白蘭回去的時候，能夠把攝像機放得很遠很遠，遠遠地看媽媽給白蘭剝枇杷。
白蘭媽媽在第二年過世了，甚至不是有人通知的，而是工作人員無意中發現的。
是否和解，和解到什麼程度，都不是我們能說的。但能夠帶她回去，對我們來說是很難得的事情。
